元、王实甫 《西厢记》 第二本，第四折 圣药王他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，，争奈伯劳飞燕各西东，尽在不言中。
元·张可久 《醉太平·春情》曲：“乌云髻松，金凤钗横，伯劳飞燕自西东，恼离愁万种。”
元·王子一 《误入桃源》第三折：“端的个人生最苦是别离，倒做了伯劳飞燕各东西。”
郁达夫 《别戴某》诗：“伯劳飞燕东西别，忍向江城一笛吹。”
“莫不是步摇得宝髻玲珑
莫不是裙拖得环佩叮咚
莫不是风吹铁马檐前动
莫不是那梵王宫殿夜鸣钟”这四句是崔莺莺和红娘在烧香的时候听到有声响，然后红娘叫崔莺莺听听看是什么声音，这是崔莺莺猜测的四种可能。
“我这里潜身听声在墙东
却原来西厢的人儿理丝桐”崔莺莺终于听出来是张生在西厢弹琴。
“他不做铁骑刀枪把壮声涌
他不效缑山鹤唳空
他不逞高怀把风月弄
他却似儿女低语在小窗中
他思已穷恨未穷
都只为娇鸾雏凤失雌雄
他曲未终我意已通
分明是伯劳飞燕各西东
感怀一曲断肠夜
知音千古此心同
尽在不言中
”最后就是崔莺莺听张生弹琴，听出来他是因为被赖婚，在抒发劳燕分飞的伤心之情，和自己产生共鸣。
崔莺莺：望晴空冰轮乍涌，步香阶风扫残红, 牛女星横断太空,团圞月偏照孤茕。
崔莺莺：从今后只许我心头空想；从今后只许他梦里相逢；从今后他是个影里情郎；从今后我成了画中爱宠。
崔莺莺：莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环佩叮咚？莫不是风吹铁马檐铃动？莫不是那梵王宫殿夜鸣钟？我这里潜声听声在墙东，恰原来西厢的人儿理丝桐。他不作铁骑刀枪把壮声咏；他不效幽山鹤唳空；他不称高怀把风月弄；他却似儿女低语在小窗中。他思已穷，恨未穷，都只为娇鸾雉凤失雌雄，他曲未终，我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。感怀一曲断肠月，只因千古此心同，尽在不言中。
张珙：有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翩翩兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。张琴代韵兮，欲说衷肠，不得于飞兮，使我沦亡。
崔莺莺：狠心娘她变了卦好事成空，怎怪我忘恩负义把你欺哄？闺门里无日无夜教女红，岂容我女孩儿家求鸾凤？母亲啊！你口不应心弄神通，哪管人将儿咒诵？中间一道粉墙儿，隔断了云山千万重，只有高唐来梦中。
1、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。(崔)
注：红：指落花。闲愁：难以言喻的愁思。2、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。(张)
注：“万今句”是说自己满腹才学而功名未就，有如贵重的宝剑隐藏着四射的光芒。 秋水：秋水明净清亮，用以比喻剑的光芒。 3、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。（张）
注：“鹏程万里”表示前程远大。 4、十年不识君王面，始信婵娟解误人。（张）
注：婵娟：容貌姿态美好的样子。 婵：婵娟，常用以代美女。 误人：指使人迷恋而耽误功名进取。 5、情已沾了肺腑，意已惹了肝肠。（红）
注：是说五脏六腹都被情意牵动了。 6、郎才女帽合相仿。 眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。（张）
注：合相仿：理当匹配。仿：即仿佛，相似。仿佛即相当，彼此般配。7、翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。（张）
注：“翠裙”句：意谓绣着鸳鸯的翠裙盖住了一双小脚。鸾销：既销鸾，以金色丝线绣鸾凤。 玉笋：比喻女子手指纤细白润。 8、纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。（张）
注：支吾：支持，应付。 9、娇羞花解语，温柔玉有香。
注：花解语：会说话的花，比喻人美如花。 玉有香：话出唐肃宗。 解语话，玉有香比喻美女。如宋赵彦端：清肌莹骨能香玉，艳质英姿解语话。 10、今生难得有情人，前世烧了断头香。（张）
注：断头香：既半截的香。 11、闲寻方丈高僧语，闷对西厢皓月吟。（张） 12、料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。
注：春娇：年轻美貌的女子。 等闲：犹言随随便便。 13、心中无限伤心事，尽在深深两拜中。（崔） 14、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？（张）
注：溶溶：水流动的样子，常用以形容月色如水。 临：面对。 皓魄：月或月光，此指月。 15、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。（崔）
注：芳春：即春天。 兰闺：指女子的住室。 16、惺惺的自古惜惺惺。（张）
注：意思是聪明人从来就喜欢聪明的人，性格，才调相同的人互相爱慕，看重，或同病相邻之意。17、扑刺刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。（张） 18、空撇下碧澄澄苍苔露，明皎皎花筛月影。（张） 19、恰便似檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰。（张）
注：檀口：檀为浅色，常用以形容嘴唇红艳。琼瑶：美玉。本句说鼻子如美玉啄成。20、有心争似无心好，多情却被无情恼。（张）
注：争似：怎如。21、林下晒衣嫌日淡，池中濯足恨鱼腥。（杜确将军）
注：濯足：犹洗足。22、好句有情联夜月，落花无语怨东风。（崔）23、恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门；无语凭阑干，目断行云。（崔）
注：恹恹：委靡不振的样子。那：况，又，更加之意。 宽褪：宽松。 褪亦宽松之意。篆烟：香烟上升时如篆字。也指制作成屈曲盘绕，壮如篆字的香。 目断：极目远望。 行云：流动的云。 24、落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。（崔）
注：“池塘”两句：感叹春光易逝，是说景色刚刚如谢灵运梦中所得诗句“池塘生春草”，春天却又匆匆逝去。 “蝶粉”句：是说飘飞的柳絮沾在蝴蝶身上，好像是一层雪。 “示春心”两句：是说柳丝虽短，可是连接互相爱慕的情思还不如柳丝长，天涯虽远，但与只阁着一簌花丛的心上人相比，却好像人你天涯更远。 “香消”句：是说无心梳妆，身上的脂粉香气消失。 “清减”句：意即精神衰减。三楚，战国楚地，古有东南西三楚之分。阮籍有“三楚多秀士”之句，故借三楚之地以写人之精神。 25、学得来“一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人问”。（崔）
注：“一天”句意思是文章如满天星斗一样灿烂夺目。 焕：光彩夺目的样子。 “十年”句意思是十年寒窗苦读，久不为世人所知的意思。 26、薄衾单枕有人温，早则不冷、冷。受用足宝鼎香浓，绣帘风细，绿窗人静。（红）注：“受用足”三句：意为尽情享受婚后的安适生活。 27、地生连理木，水出并头莲。（红） 28、才子多情，佳人薄幸。（红） 29、俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景。（红）
注：良辰美景：即好时光，好景色。 谢灵运：“良辰美景，赏心乐事，四者难并。” 30、俺那里准备着鸳鸯夜月销金帐，孔雀春风软玉屏。（红）
注：销金帐：绣着金线的帐子。 孔雀屏：指唐高祖射孔雀屏得窦氏之事。 31、你明博得跨凤乘鸾客，我到晚来卧看牵牛织女星。（红）
注：博得：犹换得，赢得。 跨凤乘鸾客：比喻美满夫妻。 32、颠鸾倒凤，同谐鱼水之欢，共效于飞之愿。
注：鱼水之欢：比喻夫妇和乐。 于飞之愿：指夫妻欢乐之愿。于飞，即飞，《诗经》：“凤凰于飞，其羽，亦集爰止” 于飞之乐：比喻夫妇。 33、白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。（崔）
注：蓝桥水：使相爱者分离的大水。 袄庙火：使相爱者分离的大火。 34、一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。（崔）
注：摧挫：折磨，忧伤。 35、俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。（崔）
注：同心缕带：即同心结，表恩爱同心。 琼枝：传说中的玉树。 连理琼枝：比喻婚姻爱情的珍贵美好。 36、有分只熬萧寺夜，无缘难遇洞房春。（张） 37、可怜刺股悬梁志，险作离乡背井魂。（张）
注：刺股悬梁志：发愤苦读取功名之志。 38、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。（崔）
注：冰轮：指月亮。39、风月天边有，人间好事无。（崔） 40、他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在不言中。（崔） 41、知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。（崔） 42、一字字更长漏永，一声声衣宽带松。别恨离愁，变成一弄。
注：一弄：即一曲。43、只因***调琴手，引起春闺爱月心。（红） 44、俺姐姐针线无心不待（木占），脂粉香消懒去添，春恨压眉尖。若得灵犀一点，敢医可了病恹恹。（红）
注：不待：不想，不愿，犹懒得。 春恨：指相思之愁。 灵犀一点：犀牛角贯通两端的白线，比喻心心相印，两情相通。
45、且将宋玉风流策，寄与蒲东窈窕娘。（张） 46、他为你梦里成双觉后单，废寝忘餐，罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。（红）
注：“罗衣”句：是说张生一夜无眠，凄凉无堪。 泪阑干：犹泪纵横。白居易：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。” 47、直待我拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。（红）
注：这句话的意思是帮闲钻懒，管别人的闲事，替别人做无懒的事，此指为男女传情。 48、一缄情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。（红）
注：这两句话的意思是信是用相思的泪水书写而成，泪渍犹湿，满指洋溢着少女的真情，墨迹未干。红犹湿：红泪未干之意。 49、甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒。（红）
注：“甜言”句意谓说好听的话使人在严冬也感到温暖。 恶语伤人：用恶毒的语言中伤他人。 50、怕墙高怎把龙门跳，嫌花密难将仙桂攀。（红） 51、花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。（崔） 52、再休题“一刻千金阶”，准备着“寒窗更守十年寡”。（红）
注：“再休题”句是说相会之宝贵。 “准备着”句：是说独个儿再过十年清苦的读书生涯。 53、桂子闲中落，槐花病里看。（张）
注：两句互文见义，是说只好在闲中病里看桂子，槐花纷谢。以花落春残之伤春，寓失恋的痛苦。 54、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。（红） 55、情思昏昏眼倦开，单枕侧，梦魂飞入楚阳台。早知道无明夜因他害，想当初“不如不遇倾城色”。（张）
注：不如不遇倾城色：此是爱极之反话。 56、软玉温香抱满怀。（张）春到人间花弄色（张） 57、多丰韵，忒稔色。乍时相见教人害，霎时不见教人怪，些儿得见教人爱。今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带。（张）
注：碧纱厨：绿纱蒙成的床帐。 58、月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。（崔）
注：此两语比喻美好的事物遭受摧残之常用语。 59、相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱，美爱幽欢恰动头。（红）
注：恰动头：犹才开始。 60、悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。（崔） 61、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 （崔）
注：“晓来”二句，意谓是离人带泪的眼睛，把深秋早晨的枫林染红了。 62、合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。（崔） 63、青霄有路终须到，金榜无名誓不归。（张）
注：青宵：即青云。 、弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。（崔）
注：意思是，抛弃我的人儿现在何方？想当初对我是何等相亲。还应当用当时对我的一番情意去爱怜眼前的新人。 65、人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？（张）
注：四句诗表明自己除莺莺之外再无知己之意。 66、淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。（崔）
注：“眼中”二句：形容极度悲痛。 67、泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。（崔）
注：“泪添”两句：上句以水比喻愁之多，下句以山比喻愁之重。 68、你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无各誓不归”。（崔）
注：文齐福不齐：意谓有文才而缺少福分，不能考中。 69、泪随流水急，愁逐野云飞。（张）
注：“泪随”二句：互文见义，谓赌秋云，见流水都引起对莺莺的思念而愁生泪落。 70、想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。（崔）
注：觉争些：即差的意思。 凤只鸾孤：即夫妻分离，孤单的滋味。 71、无端燕鹊高枝上，一枕鸳鸯梦不成！（张） 72、柳丝长咫尺情牵惹，水声幽仿佛人呜咽。（张) 73、旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。（崔）
注：隐隐：壮山之高，言其耸入天际，隐约不明。 74、我将这新痕把旧痕湮透。正是一重愁翻做两重愁。（崔）
注：意谓莺莺读信时之泪水，滴在张生写信时的泪痕之上。 75、都一般啼痕湮透。似这等泪斑宛然依旧，万古情缘一样愁。涕泪交流，怨慕难收，对学士叮咛说缘由，是必休忘旧！（崔）
注：“万古”句，意谓千秋万代情爱因缘都一样使人忧愁。 怨慕：既怨恨又思慕。慕：思慕，怀恋。 76、书封雁足此时修，情系人心早晚休？长安望来天际头，倚遍西楼，“人不见，水空流。”（崔）
注：“情示”句：意谓这种牵肠挂肚的相思何时是了？ 早晚：犹言何时。 “人不见”句本秦观《江城子》：“犹记多情曾为示归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。” 77、画虎未成君莫笑，安排牙爪始惊人。（张）
注：两句比喻人未发达时不可取笑他，一旦功成名就便会惊人。 78、昨宵爱春风桃李花开夜，今日愁秋雨梧桐叶落时。（崔） 79、直到烛灰眼下才无泪，蚕老心中罢却丝。（崔）
注：“直到烛灰”二句：灰，动词，燃烧成灰。 泪，双关烛泪和眼泪。蚕老，蚕死，终老，今犹称送终为送老。 80、萤火焉能比月轮。（红） 81、身荣难忘借僧居，愁来犹记题诗处。（张） 82、那里有粪堆上长出连枝树，淤泥中生出比目鱼？不明白殿污了姻缘簿？ （张）
注：“不明白”句，这不是明明白白地沾污了因缘薄吗？ 83、妻子空争不到头，风流自古恋风流，三寸气在千般用，一日无常万事休。（郑恒）
注：“三气句”意谓只要活着就什么事都可以办，一旦死了，那就什么事都完了。 84、永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情人的都成了眷属。（张）楼主慢慢看，不急啊！
上缘。 解曰：彼存情意 此诉相思 九时成事 无复他疑。
出处：他那里思不穷,我这里意已通,娇鸾雏凤失雌雄;他曲未终,我意转浓,争奈伯劳飞燕各西东 :尽在不言中。
从字面上理解是：他对你的思念仍未穷尽而现在的你却还没有答应，但是将来你会对他情意渐浓。
也就是说男女双方都有感情，其实你们本是夫妻命，只是暂时分开在各处，即分手了或是异地恋。结果是分还是合就在今年见分晓。
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长亭送别》表现崔莺莺和张君瑞的离愁别恨，反映“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程”的送别主题，情节并不复杂。整折戏崔莺莺主唱，由三个场面构成：长亭路上、筵席之中、分手之时。随着戏剧场面的转换，作者刻意安排了三幅风景画面，让一个个描绘秋景的组合意象融人了戏曲空间。读者欣赏优美的唱词，如同陪同剧中人在如画的风景中行进，进入了一种诗化的境界。下面的设计，淡化戏剧情节，突出对人物心理的把握、曲词意境的感悟和戏曲语言的欣赏。
一、对人物心理的细腻刻画
人物心理
离愁别恨：经历艰难，始能结合，昨夜允婚，今日别离。
忧心忡忡：荒村雨露，野店风霜，无人扶持，最难调护。惴惴不安：异乡花草，再行栖迟，停妻再娶，忘情负义。埋怨不满：拆散鸳鸯，催逼上路，此情难诉，此恨谁知?
细腻刻画
直抒胸臆：如“但得一个并头莲，煞强如状元及第
借景言情：如“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。
以景衬情：如“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。
妙用修辞：如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。(例略)
二、对离别情境的生动描写
1．曲词中描写秋景的组合意象
[端正好]长亭路上——斜晖霜林图：碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞
[脱布衫]筵席之中——黄叶衰草图：飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落
[一煞][收尾]分手之时古道烟霭图：青山疏林、轻烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶
2．以“长亭路”为题，将[端正好)[滚绣球)[叨叨令]三曲改写成散文。示例：
暮秋时节一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。
一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，·哀怨中透着几分娇媚。轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨双目噙泪。
一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。此处就是分手之地么?“开席吧!”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。看着南飞的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧1
3．运用想象，以“临行”为题，将[耍孩儿]一曲改写成话剧片断。示例：
莺莺 (举杯，神情惨恻)今日一别，且饮此杯!未知何日相见(泪落杯中)，复为公于举筋?
张生 (接杯)**放心，此一去，定然争得功名，早日回归!(饮酒)
[红娘见张生有自负之色，轻笑]
红娘 金榜题名，倒要小心招婿。
张生 (语塞)这……红娘是了解我的心迹的。(摔杯)有违情义，如同此杯!
莺莺 夫妇情投意合，如同并蒂莲花，胜过状元及第，何必千里奔波求取虚名?不管得官不得官，早早回来就是。
张生 (感动，流泪)**知我。(传来马嘶声)时辰不早，我得准备上路了。
莺莺 且慢。君行别无所赠，但有一物送君。(展帕，轻吟)弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。
张生 (恭听，接帕端详)**不必多虑!谨庚一绝，以剖寸心。(吟诗)人生长远别，孰与最关亲?不遇知音者，谁怜长叹人?
红娘 (轻叹)劳燕分飞，一对苦命的人儿1
4．以“怅望”为题，将[一煞][收尾]两支曲子改写成现代诗歌，尽量用上曲中意象，从莺莺的视角表现离别之情。示例：
一骑绝尘去，山峦笼轻烟／转山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见／道一声平安，道一声珍重，陪伴游于的是冷清清的斜阳／秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶声声叩击莺莺心田／劳燕分飞谁主使?离愁别恨苦难言／说什么功名仕途，只问何处归程何时归年／山程水泽情难忘，夕阳古道心相连／青山下，秋风里，离人泪，心自颠／那离愁呵，长如水，沉如铅／一辆车儿，如何载得起?如何拖向前?
三、对戏曲语言的深入品味
1．《长亭送别》中，莺莺的反封建意识具体表现在哪些曲词中?
①对拆散鸳鸯的不满。莺莺“遥望见十里长亭，减了玉肌”，“见安排着车儿，马儿，不由人熬熬煎煎的气”。②对功名富贵的蔑视。莺莺劝张生休忧“文齐福不齐”，休提“金榜无名誓不归”，认为“得一个并头莲，煞强如状元及第”，功名富贵不过是“蜗角虚名，蝇头微利”。
2．《长亭送别》曲词以词***典雅见长。试以[端正好]为例，说明这一语言特色。
[端正好]一曲因景生情，堪称“情景交融”的元曲绝唱。其妙处，一在意象的组合，典雅华美；一在情感的抒发，委婉含蓄；一在动词的运用，恰到好处：一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且令这种变化带上了剧中人强烈的哀怨情绪。朱权《太和正音谱》称：“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之***莲洛浦。”是为定评。
3．[一煞]写“别愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕阳”、“烟霞”四种意象。试从唐诗宋词中查找运用这些意象写“愁”的名句。示例：
青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。(戴叔伦《题稚川山水》)
两岸青山相送迎，谁知离别情?(林逋《长相思·吴山青》)
古道：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维(送元二使安西》)
千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。(赵企《感皇恩·别情》)
夕阳：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。(刘长卿《长沙王贾谊宅》)
斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。(秦观《满庭芳·山抹微云》)
烟霭：日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》)
四、讨论
《西厢记》第五本写张生高中状元，衣锦荣归，莺莺“金冠霞帔”、“五花官诰”，有情人终成眷属。明代以降流行的金圣叹批点本《第六才子书西厢记》砍去《西厢记》第五本大团圆结局，崔、张分手，亦即剧本的结局，遂令《西厢记》由喜剧变为悲剧。对金批《西厢》的结局，谈谈你的看法。(示例)
第一种看法：剧中主人公生活的时代，封建礼教坚如磐石，大团圆结局本来就缺少生活依据，而带有浓厚的理想主义色彩，崔、张爱情走向毁灭是合乎逻辑的结果。状元及第，奉命完婚更是入了俗套，令人感到先前崔母的刁难竟是如此“合理”。金批《西厢》让崔张爱情在凄凄切切中收场，揭露了封建礼教对美好爱情的摧残，具有震撼人心的力量。金批《西厢》的流行，是历史的选择。
第二种看法：爱情的极点便是幻灭的终点，这不符合作者“让普天下有情的都成了眷属”这一美好愿望，也不符合观众希望“花好月圆”的审美心理。崔、张从一见钟情到两情相悦，经历了许多艰难曲折，起码，在王实甫看来，大团圆是这对痴男怨女的最好结局。第五本中的封建因素是时代局限造成，不宜苛求古人。金批《西厢》尾截王实甫《西厢记》是没有道理的。
——备课资料——
1．杂剧知识
曲调：乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。《长亭送别》用正宫，其声情“惆帐雄壮”。正宫联套形式为[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]、[么篇]、[快活三]、[朝天予]、[煞尾]等。
(据王力《汉语诗律学》)
曲词：押韵，平仄通押，一韵到底，用韵较密。对仗，常用对句，不计平仄，形式多样。曲文中多衬字。(据王力《汉语诗律学》、涂宗涛《诗词曲格律纲要》等)
宾白：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白晓畅也。”“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。”
(徐渭《南词叙录》、单宇《菊坡丛话》)
科介：“相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，皆谓之科”，“以科字作介宇，非科介有异也”。
(徐谓《南词叙录》)
2．重要关目
①佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。
(《张君瑞闹道场杂剧》)
②墙角联吟：莺莺月下至西厢侧花园焚香，张生于墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魂，不见月中人y”莺莺心动，依韵和之：“兰闽久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”莺莺的才情进一步打动了张生。
(同上)
③月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。
(《崔莺莺夜听琴杂剧》)
④红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。
(《张君瑞害相思杂剧》)
⑤崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。
(《草桥店梦莺莺杂剧》)
3．《西厢》体例
元杂剧的通例是一本四折，而《西厢记)却是五本，作为一个整体“通谱一事”。突破一本四折通例的，虽非仅为《西厢记》，但五本的规模，毕竟是一特例。究其原因，一是所敷演的故事本身，悲欢离合，曲折复杂，一本四折的通例，难以容纳；二是《西厢记)作为一部古典诗剧，有浓厚的抒情性，它不仅交待一个故事，而且表现人物的感情波澜、内心世界，这就必然要有大量的唱段，相应的篇幅；三是《王西厢》以《董西厢》为基础，而《董西厢)是一部五万言的巨制，这也要求(王西厢)有相应的规模；四是在《王西厢》产生的时代，南戏已有发展，它的动辄几十出的体例，也必然影响着王实甫的杂剧创作。
(郭预衡主编《中国古代文学史》第三册第373页)
4．《西厢》评本
明代文人评论《西厢记)成风，出现诸多评本。现存明人批评《西厢记》有十多种。主要有王世贞、李贽合评本(元本出相北西厢记》、李A赞批评本《李卓吾先生批评北厢记)、陈继儒批评本<鼎镌陈眉公先生批评西厢记)、汤显祖批评本(汤海若批评西厢记》、徐渭批评本(重刻订正元本批点画意北西厢》、汤、李、徐的《三先生合评元本北西厢》等。这些批评家从不同的角度对《西厢记》的立意、结构、人物形象发表了很多看法，从中可以看到明代丈人、进步思想家和戏曲家对《西厢记)的各种理解。
（邓绍基主编《元代文学史》第127页)
5．金批《西厢》
在明清刊本中，流传较广、影响较大的是金圣叹批评本，即《贯华堂第六才子书西厢记》。金圣叹除了随文评点，还在书前撰有两篇序文，一曰《恸哭古人》，二曰《留赠后人)，又有《读法》八十一则，颇多妙论，还对《西厢记》原文作了多处改动。对于金圣叹的评点和改动，历来众说纷纭。例如清人梁廷楠认为：“金圣叹强作解事，取《西厢记》而割裂之，《西厢》至此为一大厄；又以意为更改，尤属卤莽。”(《曲话》)但亦有称颂者，如谓：“自有《西厢》以迄于今四百余载，推《西厢》为填词第一者，不知几千万人，而能历指其所以为第一之故者，独出一金圣叹。”(李渔《闲情偶寄》)
(郭预衡主编《中国古代文学史》第三册第372页)
6．前人评点
世传实甫作《西厢》至“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，构思甚苦，思渴，扑地遂死。
(梁廷楠《曲话》)
其“风中”、“烟草”四句，非复写[端正好]中语，乃是特写双文(莺莺)眼中曾未见坐于如是之地也。[端正好]是写别景，此是写坐景也。
(金圣叹《第六才子书西厢记》)
“青山隔送行”，言生已转过山坡也；“疏林不做荚”，言生出疏林之外也；“淡烟暮霭相遮蔽”，在烟霞中也；“夕阳古道无人语”，悲己独立也；“禾黍秋风听马嘶”，不见所欢，但闻马嘶也；“为什么懒上车儿内”，言己宜归不宜归也；“四围山色中，一鞭残照里”，生已过前山，适因残照而见其扬鞭也。
(《闵遇五六幻西厢记五剧笺疑》)
天地间最动人归思者，莫如山色，而最慰人悬望者，莫如残照。何别?天涯游子，触景增怀。对青山之无恙，久客而悲他乡，睹落日之无多，长策而归故里。人情往往然也，未有伤心特甚如今日也。
(陈维崧《才子西厢醉心篇》)
7．今人鉴赏
“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描；摹。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵——交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对即将来临的“南北东西万里程”的别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”而“强拆鸳鸯在两下里”的做法的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂荚。莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑，都是与她荚I好的爱情理想紧紧联系在一起的。她对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂进世俗的考虑和利害的打算。在她看来，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她所追求的是纯真专一、天长地久的爱情幸福，而不是封建的“家世利益”。总之，作者不仅写出了人物心灵中颤动着的爱情旋律，而且写出了激荡着巨大情感潮汐的人物心灵。
(蒋星煜主编《元曲鉴赏辞典》第348页)
“长亭送别”的曲文在《西厢记》中颇具代表性，既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼，在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。论者有《西厢记》是诗剧之说。“长亭送别”是全剧诗意最浓的部分，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧矛盾的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女主人公的离愁别恨，使全折弥漫着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。明代胡应麟把王实甫比作“词曲中思王太白”(见《少宝山房笔丛》)，这比喻曾引出后人异议，但如果把它理解成是对王实甫的诗胆才气的赞誉，那么，胡氏确是有识见有眼力的。
(邓绍基主编《元代文学史》第124页)
——扩展阅读——
[天净沙]莫不是步摇得宝髫玲珑?莫不是裙拖得：
卜，环佩叮咚?莫不是铁马儿檐前骤风?莫不是金钩双控，吉丁当敲响帘栊?
[调笑令]莫不是梵王宫夜撞钟?莫不是疏竹潇潇曲槛中?莫不是牙尺剪刀声相送?莫不是漏声长滴响壶铜?潜声再听在墙角东，原来是近西厢理结丝桐。
[秃厮儿]其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。
[圣药王]他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄。他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东，尽在不言中。
我近书窗听咱。(红云)姐姐，你这里听，我瞧夫人一瞧便来。(末云)窗外有人，已定是**。我将弦改过，弹一曲，就歌一篇，名曰《凤求凰》。昔日司马相如得此曲成事，我虽不及相如，愿**有文君之意。(歌曰)“有荚人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。张琴代语兮，聊写微肠。何时见许兮，慰我彷惶?愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡。”(旦云)是弹得好也呵!其词衷，其意切，凄凄然如鹤唳天；故使妾闻之，不觉泪下。
[麻郎儿]这的是令他人耳听，诉自己情衷。知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。
注：红娘定计，让张生用琴声对莺莺作试探。莺莺月下焚香，张生弹琴撼动芳心，作歌直抒衷情，莺莺为之感动，埋怨违约悔婚的“狠毒娘”，钟情一往情深的“志诚种”，决心以身相许。
[阅读提示]
1．[天净沙]、[调笑令]、[秃厮儿]三曲如何对琴声作艺术描绘?[秃厮儿]一曲在语言运用上有何特点?
2．节选部分如何表现琴声、歌声对莺莺心理的作用?
[参考解说]
1．描绘：①用比喻手法写琴声，与白居易《琶琶行》写乐声有异曲同工之妙。②逐步展示莺莺对琴声中意境的理解。初时，莺莺不辨何处声响，怀疑是“宝髻玲珑”、“环佩叮冬”，又怀疑是风摇“铁马”、“金钩”敲窗。继而，莺莺为这种美妙声音触动，觉得如同寺庙撞钟、竹林鸣风、尺剪相碰、“滴响壶铜”。并听清琴声“近西厢”“在墙角东”。此时，莺莺已猜度到弹琴之人是张生。雄壮深幽高急低缓的琴声卒令崔、张情感融通。特点：[秃厮儿]一曲运用通感手法。以整场的排句将诉诸视觉的琴声转换成铁骑刀枪、落花流水、风清月朗、小窗儿女等视觉形象。
2．作用：一个是“断肠悲痛”“思不穷”；一个是“芳心自懂”“意已通”。悠扬美妙的琴声和词哀意切的歌声，成为沟通二人情感的媒介。
《崔莺莺夜听琴杂剧》(选曲)
[混江龙]落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
[满庭芳]来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下功夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。
注：[混江龙]一曲，莺莺唱。莺莺“自见了张生，神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”。时当暮春时节，心中十分烦恼。[满庭芳]一曲，红娘唱。张生解普救寺之围后，老夫人令红娘招张生赴宴。张生以为老夫人将践约许亲，乃“打扮着等他，皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的”。张生的迫不及待受到红娘的善意调侃。
[阅读提示]
1．试说明两段唱词刻画出人物怎样的性格。
2．试比较两支曲子不同的语言风格。
[参考解说]
1．[混江龙]一曲，莺莺大胆表露出对爱情生活的向往。前六句写伤春，“落红”、“池塘”、飞蝶、燕子这些物象，引起莺莺年华易逝的感触。后四句写伤情，“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”，写崔、张情思绵绵却又如隔天涯，引起了莺莺的埋怨、怅恨。[满庭芳]一曲，活画出张生的“酸丁”模样。红娘送张生“文魔秀士”、“风欠酸丁”两个雅号，十分有趣。张生的“打扮”，“额颅”揩净，“擦倒苍蝇”，“光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼”，活生生写出了这位“酸丁”的酸态。同时也写出了红娘的俏皮性格。红娘是要玉成其事的，红娘对张生的奚落折射出张生迫不及待的心情，使这个“傻角”(红娘语)显得可笑又可爱。
2．[混江龙]一曲，典雅含蓄。“落红”句，寄寓着莺莺对妙龄易逝的感慨。翅沾飞絮的彩蝶、口衔香泥的燕子引发了莺莺的惜春情绪。“春心”则是莺莺渴望爱情的隐语。由于现实环境的制约，莺莺不可能与意中人自由交往，以致金粉香消精神消减。全曲借景言愁景真情切语句雅丽。[满庭芳]一曲，幽默风趣。红娘眼中的张生，酸傻与忠厚相连，呆气与痴情并存。红娘一方面热情地作“撮合山”，一方面又要对张生的痴呆予以嘲弄。红娘绘声绘色的唱曲，融宋元口语成分于曲词之中，具有“本色当行”特色。两段唱词的安排，与莺莺、红娘的身分、教养、个性完全吻合
《长亭送别》教案
教学目标
知识目标：进一步了解元杂剧的特点与成就；了解王实甫及《西厢记》。
能力目标：鉴赏《长亭送别》中情景交融、充满诗情画意的艺术境界和富于文***的曲词；欣赏崔莺莺的形象；学习本文运用多种修辞表现人物性格特征的写法。
情感目标：认识王实甫《西厢记》反封建礼教的意义，引导学生树立正确的人生观和爱情观。
教学重点：
鉴赏情景交融的艺术境界和多种修辞方法对表情达意的作用。
教学难点：
艺术形象崔莺莺的典型意义
课时安排及教学设想：
拟用二课时。以诵读为基础，以文学鉴赏为纽带，带动词句的理解和思想内容的分析及艺术手法的鉴赏。
第一课时
一、导入课文：
二、简介作者和《西厢记》剧情
王实甫，名德信，字实甫。大都（北京）人，元代著名杂剧作家。所作杂剧14种，现仅存《崔莺莺待月西厢记》《四丞相高会丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种。
《西厢记》源于唐元稹《莺莺传》。写唐贞元中，书生张珙游于蒲州，寄宿普救寺。适崔相国夫人携女莺莺扶相国灵柩回家乡安葬，途经普救寺，也借宿于此。一日，张生游佛殿，与莺莺相遇，两人一见倾心。时蒲州有孙飞虎起兵作乱，乱军包围了普救寺，欲夺莺莺为押寨夫人。老夫人在危急之中许下诺言，谁能破贼解围，就将莺莺嫁给他为妻。张生自愿为之，请镇守潼关的好友白马将军杜确率兵前来相救。杜确率兵至，平定了乱兵。解了普救寺之围。不料老夫人嫌张生是一白衣秀士，门不当户不对，便出尔反尔，只许张生与莺莺两人以兄妹相称。张生因不能与莺莺成亲，害了相思，经莺莺侍女红娘从中帮助传递书简，两人背着老夫人私下幽会。后两人来往之事被老夫人发现了，便把红娘叫来拷问。红娘反责老夫人出尔反尔，忘恩负义，并称此事若张扬出去，于崔家名声不利，不若答应两人的婚事。老夫人无奈，只得答应了张生与莺莺婚事。但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，待张生应试及第后，才允许他与莺莺成亲。
《西厢记》共五本二十一折，《长亭送别》是第四本第三折，是全剧最为脍炙人口的精彩片断之一。随着剧情的发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了关键的一步，与张生私下结为夫妻。但老夫人逼张生赶考，崔、张爱情又面临新的威胁。无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺在长亭为他送别。这场送别戏共有十九支曲文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、富于文***的特点。
三、朗读课文，疏通文意（简介曲学知识，难解字词参看课文注释或查词典）
《西厢记》是一部杂剧，以唱为主，由于古代的音乐没有音响资料流传，因此宫调的问题就成为曲学的难点。
宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。
曲牌，俗称“牌子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如端正好滚绣球叨叨令等等，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。
《西厢记》的曲词历来被人称道。朱权在《太和正音谱》中说“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之***莲洛浦。”《长亭送别》这一折又尤其突出。
旦：女角。 末：男角。 洁：和尚的别称。课文指长老。长亭：古代道路上每隔十里设一长亭，五里一短亭，供旅行休息用，常常是饯别的场所。
四、整体把握
《西厢记》突破了杂剧一本四折的形式，是五本21折的连本戏。《长亭送别》，共十九支曲文，按时间的推移、情节的发展，可分为四个场面。艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时细致复杂的心境、意绪。
送别途中：端正好滚绣球叨叨令
长亭饯别：脱布衫小梁州幺篇上小楼幺篇满庭芳
快活三朝天子
临别叮嘱：四边静耍孩儿五煞四煞三煞二煞
惜别目送：一煞收尾
在四个场面中莺莺的感情变化：痛→恨→怕→念。
五、赏析第一部分：“送别途中”（长亭路上、赶赴长亭）。
（一）赏析端正好
1、其中的景物描写有何作用？
作用：借凄凉的暮秋景象写莺莺的离愁别恨。（这首曲子化用了范仲淹
琴心
莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚。莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟。我这里潜身听声在墙东，却原来西厢的人儿理丝桐。他不做壮声把刀枪冗，他不效缑山鹤唳空。他不逞高怀把风月弄，他却似儿女低语在小窗中。他思已穷恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄。他曲未终我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中
