1. 关于柑的诗句
关于柑的诗句 1. 有哪些写“柑”的味道的诗句、古文
1、若蜜萍难比，如拳栗有惭。
——《薛士昭寄新柑分赠知宗提舶知宗有诗次韵》（宋·王十朋）2、欲倩玉纤分玉液，要濡燥吻发清谈。——《和张文伯洞庭柑》（宋·王之道）3、试割冰鲈犹脆薄，重餐野橘尚甘辛。
——《直院中书莫公殂往哀痛不能成文辄留小诗灵几并致鲈鱼金柑为奠》（宋·叶适）4、含浆似注甘露钵，好与文园止消渴。——《盘圃张伯诚饷柑》（宋·艾性夫） 5、骍颜涩吻馀，彷佛清甘至。
——《馀柑》（宋·刘子翚） 6、芋美尤于饥后觉，榄甜少待味回参。——《又即事二首 其二》（宋·刘克庄）7、剖丹琼瑶碎，蓄润霜雪冻。
——《温柑》（宋·刘敞） 8、唤得风霜回齿颊，夜寻清梦五湖舟。——《昭亭食柑》（宋·张孝祥）9、紫蔗椽来大，黄柑蜜不如。
——《夜饮二首 其一》（宋·杨万里）10、甘滋露欲晞，华色丹犹新。——《五言赠梅圣俞柑实》（宋·沈遘）11、黑黍黄粱初熟候，朱柑绿橘半甜时。
——《与毛令方尉游西菩寺二首 其二》（宋·苏轼）12、糖霜不待蜀客寄，荔支莫信闽人夸。恣倾白蜜收五棱，细斸黄土栽三桠。
——《次韵正辅同游白水山》（宋·苏轼）13、丹荔破玉肤，黄柑溢芳津。——《和陶田舍始春怀古二首，并引 其二》（宋·苏轼）14、累累朱实烂，馥馥蜜筒馨。
——《谢太傅杜相公惠吴柑》（宋·苏颂）15、霜柑糖蟹新醅美，醉觉人生万事非。——《小酌》（宋·苏舜钦）。
2. 有哪些写“柑”的味道的诗句、古文
1、若蜜萍难比，如拳栗有惭。——《薛士昭寄新柑分赠知宗提舶知宗有诗次韵》（宋·王十朋）
2、欲倩玉纤分玉液，要濡燥吻发清谈。——《和张文伯洞庭柑》（宋·王之道）
3、试割冰鲈犹脆薄，重餐野橘尚甘辛。——《直院中书莫公殂往哀痛不能成文辄留小诗灵几并致鲈鱼金柑为奠》（宋·叶适）
4、含浆似注甘露钵，好与文园止消渴。——《盘圃张伯诚饷柑》（宋·艾性夫）
5、骍颜涩吻馀，彷佛清甘至。——《馀柑》（宋·刘子翚）
6、芋美尤于饥后觉，榄甜少待味回参。——《又即事二首 其二》（宋·刘克庄）
7、剖丹琼瑶碎，蓄润霜雪冻。——《温柑》（宋·刘敞）
8、唤得风霜回齿颊，夜寻清梦五湖舟。——《昭亭食柑》（宋·张孝祥）
9、紫蔗椽来大，黄柑蜜不如。——《夜饮二首 其一》（宋·杨万里）
10、甘滋露欲晞，华色丹犹新。——《五言赠梅圣俞柑实》（宋·沈遘）
11、黑黍黄粱初熟候，朱柑绿橘半甜时。——《与毛令方尉游西菩寺二首 其二》（宋·苏轼）
12、糖霜不待蜀客寄，荔支莫信闽人夸。恣倾白蜜收五棱，细斸黄土栽三桠。——《次韵正辅同游白水山》（宋·苏轼）
13、丹荔破玉肤，黄柑溢芳津。——《和陶田舍始春怀古二首，并引 其二》（宋·苏轼）
14、累累朱实烂，馥馥蜜筒馨。——《谢太傅杜相公惠吴柑》（宋·苏颂）
15、霜柑糖蟹新醅美，醉觉人生万事非。——《小酌》（宋·苏舜钦）
3. 有关蜜柑的诗句
柳州城西北隅种柑树 年代：唐 作者：柳宗元 体裁：七律 手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。
方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠。
若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。陶种柑橙，令山童买之 年代：唐 作者：贯休 高步南山南，高歌北山北。
数载买柑橙，山资近又足。咏柑诗 年代：南北朝 作者：徐陵 朱实挺江南。
苞品擅珍淑。上林杂嘉树。
江潭间修竹。万室拟封侯。
千株挺荆国。绿叶萋以布。
素荣芬且郁。得陈终宴欢。
良垂云雨育。已亥杂诗 年代：清 作者：龚自珍 家园黄熟半林柑，抛向筠笼载两三。
风雪迎裾好持赠，预教诗婢识江南。毛君惠温柑荔支二绝 年代：宋 作者：苏辙 楚山黄橘弹丸小，未识洞庭三寸柑。
不有风流吴越客，谁令千里送江南。荔子生红无奈远，陈家晒白到犹难。
虽无驿骑红尘起，尚得佳人一笑欢。绝句谢小邵寄柑脯 年代：宋 作者：晁说之 曲肖欧文诗隐秀，山头仙驭势争飞。
须知柑脯胜麟脯，更使荷衣笑锦衣。山中咏橘长咏 年代：宋 作者：陈舜俞 包橘古云美，扬州地所宜。
名存夏后贡，颂见楚人辞。云梦分膏沃，璇星散陆离。
洞庭仙壤接，震泽水烟被。柚酢徒然早，柑黄岂厌迟。
封君千户等，老囿万奴随。秀萼瑶琼缀，青阴幄幕垂。
朱衣霜傅***，素里露含滋。弱斡金丸重，繁条火齐累。
瓜生先作瓣，蚕老不成丝。爽味钟寒律，殷姿照夕曦。
清香掩兰杜，真液贱楂梨。拣选收藏日，辛勤种接时。
壤须来处美，移怕树同知。朱绿争珍旨，荆湘辩等差。
蹊深比桃静，岁晚与松期。坛甃龟鼋石，园裁枳棘篱。
讨虫烦钻凿，科冗付蒸炊。穿井防天旱，禳瘟甚岁饥。
向阳删密叶，伐木树低枝。有义曾分客，无偷不禁儿。
{片毛}嫌连雨长，老要劲风吹。满把留长蔕，盈箱藉短茨。
入仓宁愧稻，出汗仅同医。雅俗传珍惜，深林或弃遗。
稍收先落子，争晒已残皮。趁市商船急，充庭使驿驰。
公筵荐魁磊，内合送瑰奇。寄远曾非选，熏藏品最卑。
善生唯计亩，视价旋论赀。薄探酬来赏，精尝侑举卮。
他年修果谱，应载野人诗。寿山种柑命名学圃 年代：宋 作者：陈藻 数亩崎岖带寺傍，水颓沙石古来荒。
住山有道神通现，学圃成蹊鬼魅藏。每隔岁华留硕果，早从春事媚幽香。
黄橙绿橘真堪咏，胜是长年引兴长。苏柑 年代：宋 作者：刘克庄 橘里争棋叟，壶中卖药公。
苏柑肥似瓠，盛不得樗翁。黄柑 年代：宋 作者：邵伯温 果山仙果秀天香，处处圆金树树黄。
书后欲题三百颗，满林犹待洞庭霜。看柑 年代：宋 作者：叶适 窈窕随塘曲，酸甜在橘中。
所欣黄一半，相逐树无穷。习啖成真性，悲歌记土风。
惭非美人赠，***摘恣村童。庭橘 年代：唐 作者：孟浩然 明发览群物，万木何阴森。
凝霜渐渐水，庭橘似悬金。女伴争攀摘，摘窥碍叶深。
并生怜共蒂，相示感同心。骨刺红罗被，香黏翠羽簪。
擎来玉盘里，全胜在幽林。橘 年代：唐 作者：李峤 体裁：五律 万里盘根植，千秋布叶繁。
既荣潘子赋，方重陆生言。玉花含霜动，金衣逐吹翻。
愿辞湘水曲，长茂上林园。浣溪沙 咏橘 年代：宋 作者：苏轼 体裁：词 菊暗荷枯一夜霜。
新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
4. 描写柑橘的诗句
《橘颂 》
屈原
后皇嘉树，橘徕服兮。
受命不迁，生南国兮。
深固难徙，更壹志兮。
绿叶素荣，纷其可喜兮。
曾枝剡棘，圆果抟兮。
青黄杂糅，文章烂兮。
精色内白，类任道兮。
纷緼宜修，？怀筚狻？
嗟尔幼志，有以异兮。
独立不迁，岂不可喜兮？
深固难徙，廓其无求兮。
苏世独立，横而不流兮。
闭心自慎，终不失过兮。
秉德无私，参天地兮。
愿岁并谢，与长友兮。
淑离不*，梗其有理兮。
年岁虽少，可师长兮。
行比伯夷，置以为像兮。
5. 关于橄榄的诗句
有 宋朝人王禹锡作橄榄诗，有句：“江东多果实，橄榄称珍奇。北人将就酒，食之先颦 眉。”橄榄生吃苦涩，食之回味，满口余甘。
橄榄状丑，爱之者仍不尽；人生道难，弃之者岂多闻！握苦不放，感而为橄榄赋
玉汝遗橄榄
作者： 梅尧臣
南国青青果，涉冬知始摘。
虽咀涩难任，竟当甘莫敌。
来从万里外，或以苦口掷。
所投同木瓜，欲报无琼璧。
青子当秋熟，评芳自岭南。
嘉名忠可喻，真意谏同参。
种类炎方别，林园壮月探。
阴连还野屋，高欲逼晴岚。
摘去梯难架，收来杖易担。
求鲜凭箬裹，致远藉筒函。
买或论千百，尝应只二三。
颦眉今莫讶，苦口旧曾谙。
细共槟榔嚼，香逾豆蔻含。
讨询偏久耐，风格在回甘。
核试花生烛，仁挑粟缀簪。
幸登君子席，佳话并传柑。
苏轼一生，喜食柑橘，种柑橘，吟咏柑橘，和柑橘有关的诗词文章不少，其中最喜欢洞庭湖的黄柑，他的传世书法作品《洞庭春色赋》（绍圣元年1094年作）就是以“吾闻橘中之乐，不减商山。”展开，序文指出“安定郡王以黄甘酿酒，名之曰洞庭春色”。
苏轼对柑橘情有独钟，因为柑橘颜色金黄，汁多味甜，并且香气扑鼻，这在多首诗词里面都有描写。比如《浣溪沙 咏橘》：“菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光，竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝，吴姬三日手犹香。”；其中“香雾”典故出自南朝（梁）刘孝标的《送橘启》：“南中橙甘，青鸟所食。始霜之旦，***之风味照座，劈之香雾噀人。”。大意是：秋冬时节，菊花凋零，荷花枯惨，然而柑橘树却绿色扶苏，柑橘青黄相间，在田野之中硕果累累。柑橘香气扑鼻，掰开后果肉晶莹，令人惊叹，轻咬一口，犹如清泉，在齿间流淌，第一次品尝都感到羞怯，只怕汁液流出，江南女子吃过柑橘后，三天都还留有余香。其中“惊半破”和“窃初尝”描写得惟妙惟肖，“惊”和“窃”用词出神入化。
柑橘在古代有个别名，那就是“木奴”、“木奴子”，典故出自东汉时期丹阳太守李衡，南朝（宋）裴松之注引的《襄阳记》：“衡每欲治家，妻辄不听，后密遣客十人于武陵龙阳汜洲上作宅，种甘橘千株。临死，敕儿曰：‘汝母恶我治家，故穷如是。然吾州里有千头木奴，不责汝衣食，岁上一匹绢，亦可足用耳。’”，后来人们以柑橘树拟人，一棵树就象一个可供驱使聚财的奴仆，且不费衣食，因此称之为“木奴”。
苏轼多首诗词用“木奴”来形容柑橘。《浣溪沙》：“几共查梨到雪霜，一经题品便生光，木奴何处避雌黄。北客有来初未识，南金无价喜新尝，含滋嚼句齿牙香。”“查梨”指山楂和梨子，“该是大意为：柑橘同山楂、梨子一起长到雨雪风霜的冬季，一旦经过品评之后，便增添光彩。柑橘能在什么地方避开人们的议论？产自南方的金桔无价，因为很少能运输保留到北方，我从北方来到黄州，首次见到柑橘竟然不知何物，品尝咀嚼后才感到如此鲜美，齿间流汁，口味芳香。
苏轼描写柑橘，还有经常用到一个典故，那就是“怀橘奉亲”，典故出自《三国志·吴志·陆绩传》：“绩年六岁，於九江见 袁术。术出橘，绩怀三枚，去，拜辞堕地，术谓曰：‘陆郎作宾客而怀橘乎？’，绩跪答曰：‘欲归遗母。’。术大奇之。”。后以“怀橘”为思亲、孝亲的典故，“怀橘遗母”被列入二十四孝。
苏轼的《食甘》：“一双罗帕未分珍，林下先尝愧逐臣。露叶霜枝剪寒碧，金盘玉指破芳辛。清泉蔌蔌先流齿，香雾霏霏欲噀人。坐客殷勤为收子，千奴一掬奈吾贫。”。古代“甘”同“柑”，“分珍”典故出自《公羊传·昭公三十一年》：“盱幼而皆爱之，食必坐二子於其侧而食之，有珍怪之食，盱必先取足焉。”，邾娄国国君颜公的弟弟叔术杀死颜公，并娶了颜公夫人，生下儿子盱，颜公和夫人有子夏公，叔术和颜夫人都溺爱盱，有珍贵的食物，盱必定先拿吃饱，后来夏公表示不满，叔术看到后醒悟，于是把国军的位置让给本来就应该的侄子夏公。后来用“分珍”来形容共同享受美好的食物，结合“怀橘奉亲”，意思是应该先孝敬父母，赠送友人，然后才是自己，体现了古代君子的先人后己的优良作风。“林下”是谦称，指退隐山林，“逐臣”也是苏轼自谓，被放逐贬官的大臣。“辛”也指柑橘，因为庚辛为西方，为秋，为金，为辛味，因此这里用来替代柑橘。
该诗作于苏轼被贬官黄州团练副使的时候，***用“西昆体”“不说破”的创作手法，大意是：柑橘成熟后，尚没有用罗帕包裹柑橘，给友人分享（因为当时苏轼高堂已经离世，无法奉亲），自己先品尝心里感到内疚。柑橘历经风霜雨雪，被摘剪下来，用**的餐盘盛列，被在座相配的美人玉指掰开，一时香气四溢，汁液甜美，齿间留香，香气扑鼻，在座的宾客们殷勤的劝苏轼收下这些柑橘（品尝），不由得感叹，东汉太守李衡可以种植千株柑橘树来致富，可惜自己只有一握柑橘，实在是太贫寒了。这首诗在赞美柑橘甜美的同时，发出感叹，面对被放逐贬官，人生失意，生活困苦，联想以前的李衡还能种柑自救，可是自己一贫如洗，甚至连给朋友们分珍有点无能为力，实在是心中有愧呀。前后对应，一咏三叹，柑橘虽美，心中五味杂陈，令人心酸。
作为豪放派诗人，苏轼总体来说气势雄浑，生性洒脱，乐观豁达，对人生一直是抱着积极的态度。就拿柑橘的诗词来说，还有一首是作为和友人相互共勉的，这就是他的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的，此时苏轼情况得到好转，因此心情舒畅，诗词也积极进取，老当益壮。
《赠刘景文》又名《冬景》：“荷花已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝.一年好景君须记,最是橙黄橘绿时.”，这首七绝，当时作者已经64岁，然而依然雄心在怀，志向不改。诗词大意是：冬天时节，荷花凋残，叶败枯干，不能用作遮雨的伞盖；菊花凋谢，可是依然挂在枝头，傲立雪霜，希望朋友记住，一年之中最好的季节，（并不一定是春天），而是柑橘青黄，果实磊磊的时候。这首诗写景寄情，用荷花枯败和菊花傲霜相对比，然后再引入金黄的柑橘，说明即便是冬天，正是收获的时候，不要气馁，不要意志消沉，晚年才是人生大有作为的黄金时期。这首绝句，言简意赅，意境深远，乐观豁达，充满了积极向上的昂扬之气。
1.苏轼那些关于美食的诗词你知道多少
《食荔枝》苏轼
“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
此诗作于广东惠州贬所，是历来咏荔诗中的名篇。诗人谪官“南荒”，但心胸却十分豁达，处之泰然，不仅酷爱岭南山水，更酷爱岭南荔枝，乃至因此愿意“长作岭南人”
最喜欢苏轼的这首《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》：
细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
-------------------------------------
早春，友人，清茶，几盘时令鲜菜。
人间有味是清欢。
2.关于厨师的诗句有哪些1、《新嫁娘词》——唐代王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
译文：新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
2、《箜篌引》——两汉曹植
置酒高殿上，亲交从我游。
中厨办丰膳，烹羊宰肥牛。
译文：好酒佳酿摆放在高殿之上，亲近的友人跟随我一同游玩。内厨做好了丰盛的菜肴，烹制鲜美可口的牛羊肉。
3、《猪肉颂》——宋代苏东坡
净洗铛，少著水，柴头罨烟焰不起。
待他自熟莫催他，火候足时他自美。
译文：把锅子洗得干干净净，少许放水，燃上柴木、杂草，抑制火势，用不冒火苗的虚火来煨炖。等待它自己慢慢地熟，不要催它，火候足了，它自然会滋味极美。
4、《寒食内宴》——唐代张籍
廊下御厨分冷食，殿前香骑逐飞球。
译文：皇宫回廊下御厨正在分切冷食，大殿前美女衣着飘逸，与马协动，追逐滚动的球。
5、《戏咏馓子赠邻妪》——宋代苏轼
织手搓来玉色匀，碧油煎出嫩黄深。
译文：一位年轻女子加面添水，和面塑形，然后将其放入油锅中炸成香嫩金黄的面食。
3.求有关烹饪的诗句烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
三千万秦人齐吼秦腔，一碗羊肉泡喜气洋洋
陇馔有熊腊，秦烹唯羊羹
红楼梦诗词 食螃蟹咏
持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。
饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠。
脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。
原为世人美口腹， 坡仙曾笑一生忙。
桂霭桐阴坐举殇，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。
螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。
对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。
可能对吧
4.苏轼写的关于美食的诗惠州一绝 / 食荔枝罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。寒具诗纤手搓成玉数寻，碧油煎出嫩黄深。
夜来春睡无轻重，压扁佳人缠臂金。猪肉颂黄州好猪肉，价贱如粪土。
富者不肯吃，贫者不解煮。慢着火，少着水，柴头灶烟焰不起。
待它自熟莫催它，火候足时它自美。每日起来打一碗，饱得自家君莫管。
为甚酥诗野饮花前百事无，腰间唯系一葫芦。已倾潘子错注水，更觅君家为甚酥。
初到黄州自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。
浣溪沙·咏橘菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。
竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。
吴姬三日手犹香。
5.苏轼那些关于美食的诗词你知道多少《食荔枝》苏轼
“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
此诗作于广东惠州贬所，是历来咏荔诗中的名篇。诗人谪官“南荒”，但心胸却十分豁达，处之泰然，不仅酷爱岭南山水，更酷爱岭南荔枝，乃至因此愿意“长作岭南人”
最喜欢苏轼的这首《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》：
细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
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早春，友人，清茶，几盘时令鲜菜。
人间有味是清欢。
6.关于美食的诗句1、苏东坡既是著名的文人学者，也是著名的美食家。
所以相传与他有直接关系的名馔不少，用他名字命名的菜肴更多，如“东坡肘子”、“东坡豆腐”、“东坡玉糁”、“东坡腿”、“东坡芽脍”、“东坡墨鲤”、“东坡饼”、“东坡酥”、“东坡豆花”、“东坡肉”等等。《东坡集》载：“蜀人贵芹芽脍，杂鸠肉为之”。
春鸠脍，就是芹菜炒斑鸠胸脯丝。后称东坡春鸠脍。
苏轼是喜欢羊汤的，为此他写道：“秦烹惟羊羹，陇馔有熊腊”。他还专门写了《猪肉颂》：“净洗铛，少着水，柴头罨烟焰不起。
待他自熟莫催他，火候足时他自美。黄州好猪肉，价贱如泥土。
富者不肯吃，贫者不解煮。早晨起来打两碗，饱得自家君莫管。”
苏东坡用其情有独钟的竹笋和猪肉一起煮，在一次美食派对上，苏东坡信手写下了一首打油诗：“无竹令人俗，无肉使人瘦，不俗又不瘦，竹笋焖猪肉”。味美却有毒的河豚也成为了他的常吃常新的美味，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”这首逍遥自在的七言绝句，更是写了春天的竹笋、肥鸭、野菜、河豚，真可谓是一句一美食。“秋来霜露满园东，芦菔生儿芥生孙。
我与何憎同一饱，不知何苦食鸡豚。”在他看来，这些蔬菜比那鸡鸭鱼肉还要味美。
丰湖是苏东坡最喜欢野炊的地方，他把这里湖边长生的藤菜比作杭州西湖的莼菜：“丰湖有藤菜，似可敌莼羹”。苏东坡吃到了一位老妇人做的环饼，不由得题诗道：“纤手搓来玉色匀，碧油煎出嫩黄深。
夜来春睡知轻重，压扁佳人缠臂金。”寥寥28字，勾画出环饼匀细、色鲜、酥脆的特点和形似美人环钏的形象。
"小饼如嚼月，中有酥和饴""时绕麦田求野荠，强为僧舍煮山羹" “长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香” “明月几时有，把酒问青天””，“我饮不尽器，半酣味尤长”，“偶得酒中趣，空杯亦常持”。“日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人。”
苏轼爱好品茗，诗作中也常见对茗茶的赞美，“白云峰下两旗新，腻绿长鲜谷雨春”形容了杭州城外漫山遍野的茶园景色。“从来佳茗似佳人”更是与另一首诗中的“欲把西湖比西子”被人们辑成了茶馆茶庄的名联。
苏东坡的诗词书稿，其中有很多与美食有关的佳文，《菜羹赋》、《食猪肉诗》、《豆粥》、《鲸鱼行》以及著名的《老饕赋》。=================================================================2、陆游是南宋著名的诗人，他还是一位精通烹饪的专家，在他的诗词中，咏叹佳肴的足足有上百首。
“人间定无可意，怎换得玉脍丝莼”的句子，这“玉脍”指的就是隋炀帝誉为“东南佳味”的“金齑玉脍”。“脍”是切成薄的鱼片；“齑”就是切碎了的腌菜或酱菜，也引申为“细碎”。
“金齑玉脍”就是以霜的后白色的鲈鱼为主料，拌以切细了的色泽金黄的花叶菜。“丝莼”则是用莼花丝做成的莼羹，也是吴地名菜。
“天上苏陀供，悬知未易同”即是说自己用葱油做成的面条是天上苏陀（即酥）一样。他在《山居食每不肉戏作》的序言中记下了“甜羹”的做法：“以菘菜、山药、芋、菜菔杂为之，不施醢酱，山庖珍烹也。”
并诗日：“老住湖边一把茅，时话村酒具山肴。年来传得甜羹法，更为吴酸作解嘲。”
“东门买彘骨，醢酱点橙薤。蒸鸡最知名，美不数鱼鳖。”
“彘”即“猪”，“彘骨”是猪排。排骨用加有橙薤等香料拌和的酸酱烹制或蘸美至极。
此外在诗中称道了四川的韭黄、粽子、甲鱼羹等食品。“霜余蔬甲淡中甜，春近录苗嫩不蔹。
***掇归来便堪煮，半铢盐酪不须添。”他总结了选取用蔬菜不要调味，吃起来也很新鲜。
“初游唐安饭薏米，炊成不减雕胡美。大如苋实白如玉，滑欲流匙香满屋”把大如苋实（鸡头肉）的薏米的白、滑、香的特点都写得非常生动。
《食粥》：“世人个个学长年，不悟长年在目前。我得宛丘（仙人名）平易法，只将食粥致神仙。”
“鲈肥菰脆调羹美，（麦乔）熟油新作饼香。自古达人轻富贵，倒缘乡味忆回乡。”
"色如玉版猫头笋，味抵驼峰牛尾猩"。"新津韭黄天下无，色如鹅黄三尺余，东门彘肉更奇绝，肥美不减胡羊酥" “祖国山河无限好，家乡父老不患贫。
淡云出岫删发何日，也味争如乡味醇。”"何时一饱与子同，更煎士茗浮甘菊" “山暖已无梅可折，江清独有蟹堪持。”
=======================================================================3、唐代诗人杜甫虽不是美食家，但他有许多关于美食的诗。《丽人行》中有"紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞；犀箸餍饫久未下，鸾刀缕切空纷纶；黄门飞？不动尘，御厨络绎送八珍"的诗句，即为"八珍" 。
"青青竹笋迎船出，白白红鱼入馔来"。"蜀酒浓无敌，江鱼美可求"。
"无声细下飞碎雪"，"放箸未觉全盘空"描写唐代厨师加工鱼生的高超刀功和食客们争食的热烈场面。"春日春盘细生菜""鲜鲫食丝脍，香芹碧涧羹"。
问答未及已 儿女罗酒浆 夜雨剪春韭 新炊间黄梁（《赠卫八处士》） 甲第纷纷厌梁肉 广文先生食不足（《醉酒歌》） 饔子左右挥双刀 脍飞金盘白雪高 徐州秃尾不足忆 汉阴槎头远遁逃 鲂鱼肥美知第一 既饱欢娱亦萧瑟（《观打鱼歌》。
7.能不能赏析一下苏东坡的任意一首关于饮食的诗“ 炎云骄火实， 瑞露酌天浆。烂紫垂先熟， 高红挂远扬。” 仁〕参见苏轼诗《食荔枝二首并引》， 苏轼为避祖父苏序讳， 诗文中的“ 序” 字常用“ 引” 代替“ 龙根为脯玉为浆， 下界寒酷亦漫尝。”“ 露叶霜枝剪寒碧， 金盘玉指破芳辛。清泉簌簌先流齿， 香雾霏霏欲哩人。”
由眼前的荔枝联想到硕果累累的壮观， 将美酒喻为天上下界的琼浆， 视柑的芬芳为香雾，诗人因食物而产生灵感， 食物因诗人的妙笔而生辉。如“ 蜜中有诗人不知， 千花百草争含姿” ， 从蜜联想到蜜中蕴含的诗， 想到百花争艳、蜂飞蝶舞的景象不仅如此， 他还进一步联想到蜜的药用价值，如“ 蜜中有药治百疾”。他满怀喜悦地欣赏春天的菜圃“ 蔓蓄宿根已生叶， 韭芽戴土拳如蔽。烂蒸香葬白鱼肥， 碎点青篙凉饼滑。宿酒初消春睡起， 细履幽畦掇芳辣。菌陈甘菊不负渠， 鹭缕堆盘纤手抹。”一叨清晨的菜畦， 沐着晨风， 浴着朝露， 诗人仿佛看到了一盘盘精美的佳肴， 嗅到了诱人的菜香、鱼香、饼香。
1.借物抒怀的诗句
四、六言诗七首
1. 兰
净化多少心灵？
纯洁多少生命？
淡淡一缕清香，
送来一帘幽梦。
2. 梅
回首万里河山，
人冷地冻天寒。
白雪茫茫一片，
红梅一枝独艳。
3. 竹
虚怀千秋功过，
笑傲严冬霜雪。
一生宁静淡泊，
一世高风亮节。
4. 菊
试问天下群芳，
谁敢笑我狂妄？
不为春华盛开，
却为秋实怒放。
2.借物抒情的古诗有哪些石灰吟 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲. 粉身碎骨浑不怕， 要留清白在人间. 竹石 咬定青山不放松， 立根原在破岩中. 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风. 比蛇 好向人间较短长， 截冈邀路出林塘 纵然身死尤遗直， 不是偷从背后量 赞梅 冬雪压枝枝愈坚， 霜刀雕花花更妍； 历尽三寒含清香； 苦中报春春满圆. 松 沐风浴寒枝倍坚， 霜冻雪冷本性显； 狂风摧吹腰不弯， 垂范高洁留人间. 赏竹 天生抱节志向高， 若谷虚怀凌云笑； 寒暑往来难改色， 纵有狂飙不屈挠. 柏 地冻风摇蟠龙根， 冰天磨砺铁铜身； 三九严寒还本色， 狂雪霜刀岂奈何？ 咏菊 百花凋霜我独艳， 大志自是抵风寒； 丝丝蕊蕊系根本， 苦雨凄风不改颜. 竹 素有凌云志， 坚韧节节高； 空心灭邪气， 汗青丹心耀. 梅 严冬有春色， 寒中吐清馨； 朵朵抗风雪， 岁岁不渝心.。
3.借物抒情的诗句：石灰吟
于谦
千锤万凿出深山，
烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕，
要留清白在人间。
竹石
郑燮
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
比蛇
好向人间较短长，
截冈邀路出林塘
纵然身死尤遗直，
不是偷从背后量
赞梅
冬雪压枝枝愈坚，
霜刀雕花花更妍；
历尽三寒含清香；
苦中报春春满圆。
松
沐风浴寒枝倍坚，
霜冻雪冷本性显；
狂风摧吹腰不弯，
垂范高洁留人间。
赏竹
天生抱节志向高，
若谷虚怀凌云笑；
寒暑往来难改色，
纵有狂飙不屈挠。
柏
地冻风摇蟠龙根，
冰天磨砺铁铜身；
三九严寒还本色，
狂雪霜刀岂奈何？
咏菊
百花凋霜我独艳，
大志自是抵风寒；
丝丝蕊蕊系根本，
苦雨凄风不改颜。
竹
素有凌云志，
坚韧节节高；
空心灭邪气，
汗青丹心耀。
梅
严冬有春色，
寒中吐清馨；
朵朵抗风雪，
岁岁不渝心。
4.借物抒情的古诗有哪些举例一首苏轼的《浣溪沙·咏橘》
浣溪沙·咏橘
菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
白话译文
一夜霜冻过后，菊花凋残，荷花枯萎，而新橘和绿叶相映衬，光亮照眼，竹篱茅舍掩映在青黄相间的橘林之间。
刚刚剥开橘子，芳香的水雾喷洒出来让人惊喜不已；带着几分胆怯楞尝新橘，甜中带酸的汁水在齿颊间如清泉流过，使人格外欣喜。江南女子的手剥橘后三日还有香味。
扩展资料：
名家评价
中国人民大学教授朱靖华：词人咏物，往往希望能在咏物中有所寄托。但也有一些咏物之作。“纯用赋体”，是对所咏之物作出精确的描绘与刻画，求其逼真。以达到曲尽物之体态，写出物之神韵的目的，这首咏橘词便是此类作品。
全词虽然没有什么高深的寓意，但描绘细致，可谓形神兼备，亦不失为一篇优秀的咏物词。
百度百科-浣溪沙·咏橘
1. 关于赞美植物的诗句
关于赞美植物的诗句 1. 赞颂植物的诗歌
很多首，你想要哪一首都行。
墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。
咏兰 徐 渭《墨兰》 醉抹醒涂总是春， 百花枝上缀精神。 自从画取湘兰后， 更不闲题与别人。
周 易 二人同心，其利断金。 同心之言，其臭如兰。
孔 丘《猗兰操》 习习谷风，以阴以雨。之子于归，远送于野。
何彼苍天，不得其所。逍遥***，无所定处。
时人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老。
陶渊明《幽兰》 幽兰生前庭，含薰待清风。 清风脱然至，见别萧艾中。
行行失故路，任道或能通。 觉悟当念还，鸟尽废良弓。
屈 原《九歌》 绿叶兮素权，芳菲菲兮龚余。 秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。
余既滋兰之九畹，又树蕙之百亩。 《离骚》 扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。
时暖暖其将罢兮，结幽兰而延伫。
户服艾以盈要兮，谓幽兰其不佩。
兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。
.. 张 衡《怨 篇》 猗猗秋兰，植彼中阿。 有馥其芳，有黄其葩。
虽曰幽深，厥美弥嘉。 之子云远，我劳如何。
释无可《咏兰》 兰色结春光，氛氲掩众芳。 过门阶露叶，寻泽径连香。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。 灵均曾***撷，纫佩挂荷裳。
李德裕《花药栏》（花药四时相续，常可留玩） 蕙草春已碧，兰花秋更红。 四时发英艳，三径满芳丛。
秀色濯清露，鲜辉摇惠风。 王孙未知返，幽赏竟谁同。
陈 陶《种兰》 种兰幽谷底，四远闻馨香， 春风长养深，枝叶趁人长。 智水润其根，仁锄护其芳。
蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。 椒桂夹四隅，茅茨居中央。
左邻桃花岛，右接莲子塘。 一月薰手足，两月薰衣裳。
三月薰肌骨，四月薰心肠。 幽人饥如何，***兰充糇粮。
幽人渴如何，酝兰为酒浆。 地无青苗租，白日如散王。
不尝仙人药，端坐红霞房。 日夕望美人，佩花正煌煌。
美人久不来，佩花徒生光。 刈获及葳蕤，无令见雪霜。
清芬信神鬼，一叶岂可忘。 举头愧青天，鼓腹咏时康。
下有贤公卿，上有圣明王。 无阶答风雨，愿献兰一筐。
杜 牧《蕲州兰溪》 兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。 楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。
《和令狐侍御赏蕙草》 寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。 本是馨香比君子，绕栏今更为何人。
温庭筠《兰》 芃余昔自西滨，得兰数本，移热于庭，亦既愈岁，而芃然蕃殖。自余游者，未始以芳草为遇矣，因悲夫物有厌常而返，不若混然者有之焉，遂寄情于此寓赏本殊致，意幽非我情。
吾常有疏浅，外物无重轻。 各言艺幽深，彼美香素茎。
岂为赏者设，自保孤根生。 易地无赤株，丽土亦同荣。
赏际林壑近，泛馀烟露清。 余怀既郁陶，尔类徒纵横。
妍媸苟不信，宠辱何为惊。 真隐谅无迹，激时犹简名。
幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。 唐彦谦《兰》（二首） 清风摇翠环，凉露滴苍玉。
美人胡不纫，幽香蔼空谷。 谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。
于焉忽相见，岁晏将如何？ 黄 滔 《芳草》 泽国多芳草，年年长自春。 应从屈平后，更苦不归人。
张友正《春草凝露》 苍苍芳草色，含露对青春。 已赖阳和长，仍渐润泽频。
日临残未滴，风度欲成津。 蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
将行愁浥迳，欲***畏濡身。 独爱池塘畔，清华远袭人。
崔 涂《幽兰》 幽植众能知，贞芳只暗持。 自无君子佩，未是国香衰。
白露沾长早，青春每到迟。 不知当路草，芳馥欲何为。
韩 偓《偶题》 俟时轻进固相妨，实行丹心仗彼苍。 萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。
孙 顾《清露被皋兰》 九皋兰叶茂，八月露华清。 稍与秋阴合，还将晓色并。
向空罗细影，临水泫微明。 的砾添幽兴，芊绵动远情。
夕芳人未***，初降鹤先惊。 为感生成蕙，心同葵藿倾。
赵元淑《闻杨炯幽兰之歌作》 昔闻兰叶据龙图，复道兰林引凤雏。 鸿归燕去紫茎歇，露往霜来绿叶枯。
贯休《书陈处士屋壁》 有叟傲尧日，发白肌肤红。 妻子亦读书，种兰清溪东。
白云有奇色，紫桂含天风。 那应迎鹤书，肯羡于洞洪。
《秋望寄王使君》 静蹑红兰径，凭高旷望时。 无端求句苦，永日壑风吹。
大月生峰角，残霞在树枝。 只应刘越曰，清啸正相宜。
李世民《芳兰》 春晖开紫苑，淑景媚兰场。 映庭含浅色，凝露泫浮光。
日丽参差影，风传轻重香。 会须君子折，佩里作芬芳。
《赋得花庭雾》 兰气已熏宫，新蕊半妆丛。 色含轻重雾，香引去来风。
拂树浓舒碧，萦花薄蔽红。 还当杂行雨，仿佛隐遥空。
上官仪《***作幽兰诗》 日月虽不照，馨香要自丰。 有怨生幽地，无由逐远风。
李 峤《兰》 虚室重招寻，忘言契断金。 英浮汉家酒，雪俪楚王琴。
广殿轻香发，高台远吹吟。 河汾应擢秀，谁肯访山阴。
王 勃《春兰》 山中兰叶径，城外李桃园。 直知人事静，不觉鸟声喧。
陈子昂《感遇》 兰若生春夏，芊蔚何青青。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？ 张九龄《园中时蔬尽皆锄理唯秋兰数本委而不顾彼虽一物有足悲者遂赋二章》 场藿已成岁，园葵亦向阳。
兰时独不偶，露节渐无芳。 旨异菁为蓄，甘非蔗有浆。
人多利一饱，谁复惜馨香。 幸得不锄去，孤苗守旧根。
无心羡旨蓄，岂欲近名园。 遇赏宁充佩，为生莫碍门， 幽林芳意在，非是为人论。
《咏 兰》 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。 欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林。
2. 关于植物的古诗
小池（杨万里）泉眼无声惜细流树荫照水爱晴柔小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头梅花（王安石）墙角数枝梅。
凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
碧玉状成一树高，万条垂下绿丝绦，要问绿叶谁裁出，二月春风似剪刀.--------贺之章两只黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天，窗前西岭千秋雪，门泊东吴万里船.杜甫梨花陆游开向春残不恨迟，绿杨窣地最相宜。征西幕府煎茶地，一幅边鸾画折枝。
西江月梅（苏轼）玉骨那愁瘴雾，水姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
3. 我需要5首以上赞扬植物的古诗
梅：梅花 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。山园小梅林和靖众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽梅王安石墙角数枝梅， 凌寒独自开。遥知不是雪 ，为有暗香来。
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。
忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳。
梅花绝句（之-）陆游闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。
梅花绝句（之二）陆游幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。
梅花绝句（之三）陆游雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。
早梅南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。
江梅唐·杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。早梅唐·齐己万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发映春台。杂诗唐·王维君自故乡来，应知故乡事。
来日倚窗前，寒梅著花未？杂咏唐·王维已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
忆梅唐·李商隐定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
江上梅唐·王适忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
庭梅咏寄人唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。
梅花唐·崔道融数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
梅花唐·庾信当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。
树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
雪里觅梅花唐·萧纲绝讶梅花晚，争来雪里窥。下枝低可见，高处远难知。
俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪***，学作两三技。
梅花唐·蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色如何入得来？梅花宋·陈亮疏技横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先发，百花皆后春。欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。冬日杂兴宋·张耒空山身欲老，徂岁腊还来。
愁怯年年柳，伤心处处梅。绿蔬挑甲短，红蜡点花开。
冰雪如何有，东风日夜回。再和杨公济梅花宋·苏轼莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。
斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。墨梅宋·朱熹梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。
如今白黑浑休问，且作人间时世妆。题杨补之画宋·楼钥梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。
百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。雪梅宋·卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。雪梅宋·卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。从张仲谋乞腊梅宋·黄庭坚闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。
不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。钓雪舟倦睡宋·杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。寒夜宋·杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。古梅宋·萧德藻湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。瓶梅宋·张道洽寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。
横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。红梅苏东坡年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。早 梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。新栽梅白居易池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。
莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。墨梅赵秉文画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。白梅元 王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。墨梅元 王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。梅花元·王冕三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。立春日赏红梅之作元·元淮昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。
晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。
青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。忆梅元·段克己姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。
别来几度春风换，标格而今似旧无。西湖梅元·冯子振苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。
任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。鸳鸯梅元·冯子振并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。
只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。题画墨梅元·陶宗仪明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。
似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。阳山道中元·释善住雨。
4. 赞美植物的诗句
植物
梅花唐（王安石）
墙角数枝梅。凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
小池宋（杨万里）
泉眼无声惜细流
树荫照水爱晴柔
小荷才露尖尖角
早有蜻蜓立上头
草唐（白居易）
离离园上草
一岁一枯荣
野火烧不尽
春风吹又生
远芳侵古道
晴翠接荒城
又送王孙去
萋萋满别情
杨柳枝词唐（白居易）
一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
如梦令宋（李清照）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
摊破浣溪沙宋（李清照）
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。（写桂花）
鹧鸪天宋（李清照）
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留.何须浅碧深红色，自是花中第一流.
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思，何事当年不见收.（桂花）
西江月梅宋（苏轼）
玉骨那愁瘴雾，水姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
浣溪沙咏桔宋（苏轼）
菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光，
竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，
清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
山园小梅宋（林逋）
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
5. 赞颂植物的诗句谁有
腊梅
1、已是悬崖百丈冰，尤有花枝俏
2、破腊惊春意，凌寒试晓妆
3、予有四命，各司一时，春以水仙、兰花为命，夏以莲为命，秋以秋海棠为命，冬以腊梅为命
4、一花香十里，更值满天枝；承恩不在貌，谁敢斗香来
5、蜜蜂***花做黄蜡，取蜡为花亦其物
6、一枝几案谁所置，便觉春意生睫眉
山茶
1、***都道牡丹好，我道牡丹不及茶
2、茶花一树早桃红，白朵彤云啸做中
3、门巷欢呼十里寺，腊前风物已知春
4、山茶花开春未归，春归正值花盛时
5、游蜂掠尽粉丝黄，落蕊犹收蜜露香
6、雪里山茶取次红，白头孀妇哭青风
7、百草逢春未敢花，御花葆蕾拾琼芽
8、东园三月雨兼风，桃李飘零扫地空。唯有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。
桂花
1、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣
2、江云漠漠桂花湿，梅雨翛翛荔子然
3、何须浅碧深红色，自是花中第一流
4、西湖八月足清游，何处香通鼻观幽？满觉陇旁金粟遍，天风吹堕万山秋
5、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家
6、独占三秋压群芳
7、桂子月中落，天香云外飘
8、不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开
9、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头
10、虽无艳态惊群目，却有清香压九秋
11、香风不断，冷露听无声。扑面心先醉，当头月更明
海棠
1、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风
2、虽艳无俗姿，太皇真富贵
3、为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。绿章夜奏通明殿，乞借春阳护海棠
4、猩红鹦绿极天巧，叠萼重跗眩朝日
5、几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成
6、四海应无蜀海棠，一时开处一城香
7、嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗
梧桐
1、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清；梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声
2、金风细细，叶叶梧桐坠
3、酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐
4、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐
5、试将前事，闲倚梧桐
6、断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落
7、梧桐相待老，鸳鸯会双死
8、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋
9、人烟寒橘柚，秋色老梧桐
10、梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾
11、梧桐一叶落，天下尽知秋
杜鹃
1、万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉
2、蜀国曾闻子规鸟，宣城又见杜鹃花
3、其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣
4、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
5、似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情
6、鹦鹉州边鹦鹉恨，杜鹃枝上杜鹃啼
7、从今别却江南路，化作啼鹃带血归
8、何须名苑看春风，一路山花不钡侬。日日锦江呈锦样，清溪倒照映山红
柳树
1、野栽植，植柳水中坻
2、青青一树伤心色，曾入几人离恨中
3、金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑；老来处处***遍，不似苏州柳最多；絮扑白头条拂面，使君无计奈春何
4、九陌云初霁，皇衢柳已新；不同天苑景，先得日边春。色浅微含露，丝轻未惹尘；一枝方欲折，归去及兹晨
5、结根挺涯涘，垂影覆清浅
6、垂柳万条丝，春来织别离
7、含烟一株柳，拂地摇风久
8、无力摇风晓色新，细腰争妒看来频；绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春
9、摇曳惹风吹，临堤软胜丝
10、细雨如烟柳色新
紫薇
1、盛夏绿遮眼，此花满堂红
2、独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎
3、谁道花无百日红，紫薇长放半年花
4、晓迎秋露一枝新，不占园中最上春
5、明丽碧天霞，丰茸紫绶花
6、赫日迸光飞蝶去，紫薇擎艳出林来
时间紧迫，只找到这么多，不知到能不能帮你
6. 赞扬植物的诗句
莲花："出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”
梅花： （1）风雨送春归，飞雪迎春到.已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。 待到山花烂漫时，她在丛中笑。
(2)墙角数枝梅，凌寒独自开.遥知不是雪 ，唯有暗香来。
(3)梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
(4)驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故 。
7. “赞美植物”的诗句有哪些
1. 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章
2. 塞门三月犹萧索，纵有杨柳未觉春。——温庭筠
3. 冷碧新秋水，残红半破莲。——白居易
4. 新溜满澄陂，圆荷影若规。风来香气远，日落盖阴移。鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。魏朝难接***，楚服但同披。——李峤
5. 都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。——李商隐
6. 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹
7. 墙角数枝梅，凌寒独自开——王安石
8. 闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游
9. 早梅发高树，回映楚天碧。朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。——柳宗元
10. 幽谷那堪更北枝，年年自分著花迟。——陆游
第一句原文及译文：
咏柳
作者贺知章 朝代唐
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。 这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
赏析：这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。 写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。
8. 歌颂植物的诗句
1.细雨湿流光，芳草年年与恨长
2.燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿
3.记得绿罗裙，处处怜芳草
4.春草明年绿，王孙归不归
5.苔痕上阶绿，草色入帘青
6.枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草
7.离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生
8.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时
9.墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花
10.谁言寸草心，报得三春晖
11.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
12.草青临水地，头白见花人
13.白云良家子，零落依草木.
14.河里无鱼水自清，疾风劲草子阳名.
15.闲居少邻并，草劲入荒园.
16.苔痕上阶绿，草色入帘青.
9. 赞美植物的诗句
植物梅花唐（王安石）墙角数枝梅。
凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
小池宋（杨万里）泉眼无声惜细流树荫照水爱晴柔小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头草唐（白居易）离离园上草一岁一枯荣野火烧不尽春风吹又生远芳侵古道晴翠接荒城又送王孙去萋萋满别情杨柳枝词唐（白居易）一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？如梦令宋（李清照）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
摊破浣溪沙宋（李清照）揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
（写桂花）鹧鸪天宋（李清照）暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留.何须浅碧深红色，自是花中第一流.梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思，何事当年不见收.（桂花）西江月梅宋（苏轼）玉骨那愁瘴雾，水姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
浣溪沙咏桔宋（苏轼）菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光，竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。
吴姬三日手犹香。山园小梅宋（林逋）众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
问天何意，到春深，千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说蕊珠宫阙。楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然4幽谷，只愁又听啼鴂。当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。——明代·陈子龙《念奴娇·春雪咏兰》 念奴娇·春雪咏兰 问天何意，到春深，千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说蕊珠宫阙。楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然4幽谷，只愁又听啼鴂。
当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。 咏物 ， 抒情爱国 译文及注释
译文
我问老天这究竟是为什么，已经是阳春三月， 龙山一带却还千里飞雪？凌波而来送我玉佩的您不见了，还说什么龙宫仙阙。南方宫殿已经如烟销云散，连倒映在水中的月亮也显得寒冷。料想那里的花全都给折断，只有我还在这深山中顾影自怜，“不如归去”的啼声让人悲痛欲绝。
回想当年九畹种兰花的情形，那么多的花含着清彻的露珠，是您亲手为我们分开花叶。我曾经投入您多情的怀抱，气味相投我们同心相结。您却走了，玉殒香销，连美丽的身影也消失在浓雾之中，白白里留下送给我的金跳脱。我在洛水之滨，寻找著再度降临的美好时节。
创作背景 赏析词开头“问天何意，到春深、千里龙山飞雪？”即化用南朝宋《学刘公干体》“胡风吹朔雪，千里度龙山”句意，以问句领起。作者责问老天，为什么会在春意正盛的时节千里迢迢送来北方寒山的飞雪。“春深”而有“飞雪”，反常且令人痛苦，这幕情景实际是隐喻明朝的美好河山竞遭受清军铁蹄蹂躏。下面两句，谓大雪漫空飞舞，解佩相赠的汉皋游女和凌波微步的洛水宓妃都不见踪影，更何况天界的仙宫宝阙。这里“解佩凌波”当喻指抗清的志士。“人不见”，则是说他们多遭不幸。以下便转入题中之“咏兰”。“楚殿”、“湘潭”，所用地名令人联想到流放沅湘的战国楚伟大诗人屈原。“烟微”、“月冷”都是凄迷之景，见出作者的惆怅悲苦。而幽兰皆遭“攀折”，就是他心怀恻怆的原因。歇拍作者以空谷幽兰自拟，用《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”的典故，表达他的伤时之情。作者在清顺治二年（1645）松江起义兵败后，曾一度隐居，此处“幽谷”云云，即指此。
下片换头回忆往事，“九畹”用上引《离骚》句意，“光风”用《招魂》“光风转蕙，氾崇兰些”句意，表现幽兰在佳人的“纤手”中流芬扬馥的情状，隐喻自己深受大明王朝的国恩。“数茎清露”，象征著作者高洁的情操和忠贞的气节。这里将香草关人结合起来，比兴之义尤为精微。下面两句，进一步用“多情怀袖”、“同心千结”倾诉自己的忠爱缠绵意绪，“多情怀袖”承上文之“纤手”， “同心千结”承上文之“花叶”。这几句“当日”、“曾在”应是指崇祯朝之事，此后则“玉腕香消，云鬟雾掩，空赠金跳脱”，也就是说他的报国之心不被理解，颇和明珠投暗之恨。联系作者身世，他在南明弘光时数次上书指陈时政，均未受重视，遂辞职归家．这里的“空赠金跳脱”便不难索解，“空赠”两字。惋惜之意极浓，实在是感慨万端之语。而“香消”、“雾掩”，也隐含对弘光时忠良遭斥、奸佞当道的批评之意，结拍两句。“洛滨江上”，结构上遥应“解佩凌波”，似指刚成立的南明永历***，接受其领导的抗清义军有瞿式耜等部，据有两广、云贵、四川等地；“寻芳再望佳节”，就是期望这一股抗清力量能够完成国家复兴的艰苦事业。
陈子龙（1608—1647）明末官员、文学家。初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。汉族，南直隶松江华亭（今上海松江）人。崇祯十年进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。他是明末重要作家，诗歌成就较高，诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或典雅华丽；或合二种风格于一体。擅长七律、七言歌行、七绝，被公认为“明诗殿军”。陈子龙亦工词，为婉约词名家、云间词派盟主，被后代众多著名词评家誉为“明代第一词人”。陈子龙
余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。——宋代·姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》长亭怨慢·渐吹尽
宋代 ： 姜夔
余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回
展开阅读全文∨余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
宋词三百首 ， 宋词精选 ， 咏物柳树菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。 香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。——宋代·苏轼《浣溪沙·咏橘》浣溪沙·咏橘
菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。 咏物橘子二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。——宋代·陈与义《春寒》
春寒
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。 咏物 ， 海棠 ， 抒怀品格
1. 求一篇写牡丹的古文
原文： 牡丹图 欧阳公尝得一古画牡丹从，其下有一猫。
未知其精粗。丞相正肃吴公与欧公姻家，一见，曰：“此正午牡丹也。
何以明之？其花披唓而色燥，此日中时花也。猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。
有带露花则房敛而色泽。猫眼早暮泽睛园，日渐中狭长，正午则如一线耳。”
此意善求古人笔意也。 翻译 欧阳修曾得到一幅画着牡丹花丛的古画，牡丹花丛下还画了一只猫，他识别不出这幅画画得是精妙还是粗糙。
丞相吴育与欧阳修是儿女亲家，吴育一看到这幅画，就说：“这幅画画的是正午时的牡丹。凭什么知道的呢？画中的花，花瓣张开着并且有些下垂，颜色也不润泽，这样子是中午时的花。
猫眼中的瞳孔像一条线，这样子是中午时的猫眼。早晨带着露水的花，花瓣是收拔着而且颜色是润泽的。
猫眼在早晨和晚上瞳孔是圆的，近中午时瞳孔就变得狭长了，到中午时就像一条线了。”这也是善于探求古人画中的深意。
2. 描写牡丹的文言文古人说花的，牡丹不曾与他。
因为逃到深山，从幽而芬芳，不为权贵所知。花为什么遇到了？武则天之乡西河的，有许多香精舍，下有牡丹，特别的花。
天之后叹上苑的有缺陷，于是命令移植了。由此京城牡丹，日月寝盛。
现在就从宫廷及官府，外延士庶之家，弥漫如四渎的流，不知道他们休息的地方。每到春天，遨游的人就像疯了。
也上国繁华的一件事啊。近代文人，作为诗歌来歌颂他的容貌，没有能赋的。
我独自赋的，以达到最美。有人说：你经常把丈夫成功；从许，现在则纵情于一朵花，恐怕还有儿女的心了吗？我回答他说。
我的儿子独不见张荆州的为人吧，这些人相信男人了。但是我看他的文集的头，有《荔枝赋》啊。
荔枝相信好了，但也不出一个结果而已，与牡丹有什么不同呢？只问他们所赋的主旨如何，我赋牡丹有什么关系呢？；或者是不能回答而退，我于是赋以显示的。 圆玄瑞精，有星而景，有云，你。
那光不下垂，对物流形。草木得到的，头发是红色英。
英国的非常红，钟吗牡丹。拔一类超越***，国香欺骗兰花。
我们研究情况，依次来看。 暮春天气极，绿色苞如珠。
清露夜卧，韶光拂晓赶。激荡支节，如果解凝结，百脉融畅，气不可遏。
兀然大怒，如将愤怒发泄。淑女太阳拨开，照耀着强烈。
美丽肌肤柔嫩体，各种情况都没有。 红的像太阳，白的像月亮。
平淡的像赭色，殷的如血。刚才去迎接，背的像秘诀。
宇文忻的如语，含的如咽。低的如愁苦，上的像高兴。
包裹的像跳舞，旁边的人如跌。亚的像喝醉了，曲的像折断。
秘密的人川流不息，稀疏的和缺。很少的人如洗，惨的附件。
起初胧胧而上下，其次鱼鳞而重叠。锦衾相互覆盖，绣帐连接。
晴天白天熏笼，在深夜崤露。有的灼灼腾秀，有的亭亭玉立露出惊奇。
但是如果招或关闭，有的俨然像思。有人带着风，如吟，有人哭着露出像悲伤。
有的垂地像绳子，有的灿烂如披。有人迎接太阳拥有砌，有人照影池边。
有的山鸡已经驯服，有的威风要飞。他的姿态万万，怎么可以立辨别！不看天府，谁能看见。
或怀疑孙武，来这里教战。 他在说什么？摇摆小树枝。
玉栏风满，流霞成波，顺着台阶重台，万朵千案。西子南之威，洛神湘娥。
有人靠或扶，红颜色酡。角炫红宫，争夺皱翠眉。
夭夭灼灼，蜿蜒曲折曲折。汉代后宫三千，美丽星星河，我看见他的小，谁说它多。
玩弄彩呈美丽，压量双双肩。席发银烛，炉上红烟。
洞府***，会在群仙。晶莹斜视来，金缸列钱。
凝看看，不曾见面说。还没来得及行雨，首先受到干旱莲花。
公室侯家，列的像麻，咳唾万金，买这繁华。时间为一天，一句话互相夸耀。
排列在院子里，步障开霞。曲廊重梁，松树竹林交错。
如贮深闺，像隔着绛纱。仿佛息妫，依稀馆娃。
我来见他，如乘仙槎。脉脉不语，迟迟日斜。
九冲游人，骏马香车。有酒如渑水，万座笙歌。
一个喝醉酒是竞争，不知其他灾祸临！ 我按花品，这种花第一。脱落群分类，只有占春天。
他的大盈尺，它的香气充满整个房间。叶子像翠鸟的羽毛，拥抱比梳头。
花蕊像金屑，装饰品质。玫瑰羞死，芍药失去自己。
夭桃收敛，秾李惭愧出。踯躅夜晚安逸，木兰潜逸。
红色木槿花灰心，紫薇屈膝。都让他先，我满腔嫉妒？ 焕发好吗！大地的产品了。
让他花的如此而伟吗！为什么前代寂寞而不闻，现在则昌然而大来。为什么草木的命令，有时，堵塞，也有时间而开？我想问你，为什么而活着！？你暂且不说，徒留玩而徘徊。
02151695。
3. 以《牡丹赞》为题写一篇文言文牡丹赞
牡丹，乃花中之王也。其花，娇艳多姿 ，雍容华贵，富丽堂皇，兼有色、香、韵三者之美，让人倾倒。文人骚客如痴如醉，千百首诗词大赞之。唐诗赞曰：“佳名唤作百花王”。又宋词“爱莲说”中：“牡丹，花之富贵者也”。唐人爱牡丹尤甚，曾于牡丹花开季节，举行牡丹盛会，长安人倾城而出，如醉似狂。宫中亦爱牡丹，赞它为“国色”、“天香”，“国色天香”遂成之又一雅号。
牡丹之美，美在花大、形美、色艳、香浓，被视为人类和平、幸福、繁华与富足之象征。李白的《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，疑向瑶台月下逢……”；又如元代诗人李孝光的《牡丹》：“富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。天上有香能盖世，国中无色可为邻。“可谓形神兼备之咏牡丹诗也。
万花丛中，牡丹为首。不仅美在外表，更有超凡脱俗之性格。自强、独立、处事不惊，以倾国倾城之容笑对世俗之阴霾，冷对凡尘中的风雨雷电，依然保持了王者之风。
“此花未开时，美子藏深闺。香心若有无，深浅何须知。”当她还是花骨朵时，也未将美之气质隐匿，淡而不失雅。勿论牡丹之怒放境界乎？
“前日花忽开，美人放出深闺来。春风尽日不相管，莺是郎君蝶是媒。”因大地之母之孕育、绿叶之鼓励，牡丹开放一如美人出浴。寸展开之花瓣，如酣睡之孩童天真。花蕊如凤袍，王后般高雅袭人。其貌如婴儿之脸，白里透红，细腻柔嫩，层层叠叠，又如微风轻拂海面，更如美人之罗裙飘飘，引蜜蜂蝴蝶之媒翩翩起舞矣！
“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”雍容华贵之牡丹，外在之气质，内在之华美，凸显了盛世中国大气和美丽！
4. 用文言文描写一种花楼上的是抄自《爱莲说》一文 爱 莲 说 -------------------------------------------------------------------------------- 周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚蕃（2）。
晋陶渊明独爱菊（3）。自李唐来，世人甚爱牡丹（4）。
予独爱莲之出淤泥而不染（5），濯清涟而不妖（6），中通外直，不蔓不枝（7），香远益清（8），亭亭（9）净植，可远观而不可亵玩（10）焉。 予谓菊，花之隐逸者（11）也；牡丹，花之富贵者也（12）；莲，花之君子（13）者也。
噫（14）！菊之爱（15），陶后鲜有闻（16）；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎（17）众矣！ [作者简介] 周敦颐（1017-1073）字茂叔，宋朝道州营道（现在湖南省道县）人。初为分宁（现在江西省修水县）主簿，后知南康军（现在江西省星子县一带）。
他是宋朝理学的开山祖，著有《太极图说》《通书》及《周元公集》。宋朝有名的理学家程颢、程颐兄弟二人，都是他的***。
前人称赞他“胸怀洒落，如光风霁月”。他家几代住在营道的濂溪。
后来他住在庐山莲花峰前，峰下有溪，西北流合于湓江，他也名之为“濂溪”。学者称他濂溪先生。
卒谥“元公”。 [注释] （1）爱莲说：选自《周元公集》。
作者周敦颐著名的唯心主义哲学家。“说”，是古代论说文的一种体裁，可以说明事物，也可以论述道理。
（2）蕃：多。 （3）晋陶渊明独爱菊：陶渊明（365-427），一名潜，字元亮，东晋浔阳（现在江西省九江县）人，著名的诗人。
他很爱菊花，常在诗里写到，如《饮酒》诗里的“***菊东篱下，悠然见南山”，向来称为名句。 （4）自李唐来，世人甚爱牡丹：唐朝以来，人们很爱牡丹。
李唐，指唐朝。唐朝的皇帝姓李，所以称为“李唐”。
世人，社会上的一般人。唐人爱牡丹，古书里有不少记载，如唐朝李肇的《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹……每春暮，车马若狂……种以求利，一本（一株）有直（同“值”）数万（指钱）者。”
（5）予独爱莲之出淤泥而不染：我单单喜欢莲花，喜欢它从污泥里生出却不被沾染。淤泥，池塘里积存的污泥。
（6）濯（zhuó）清涟而不妖：在清水里洗过却不妖艳。濯，洗涤。
清涟，水清而有微波的样子，这里指清水。妖，美丽而不端庄。
（7）不蔓不枝：不牵牵连连的，不枝枝节节的。 （8）香远益清：香气越远越清。
益，更，越。 （9）亭亭：耸立的样子。
（10）亵（xiè）玩：玩弄。亵，亲近而不庄重。
（11）隐逸者：隐居的人。封建社会里，有些人不愿意跟统治者同流合污，便隐居避世。
（12）牡丹，花之富贵者也：牡丹是花中的“富人”。 （13）君子：道德高尚的人。
（14）噫（yī）：叹词，相当于“唉”。 （15）菊之爱：对于菊花的爱好。
（16）鲜（xiǎn）有闻：很少听到。鲜，少。
（17）宜乎：宜，当，这里和“乎”连用，有“当然”的意思。 [译文] 水上陆上草本木本的花，可爱的很多。
晋朝的陶渊明单单爱菊花。从李氏的唐朝以来，社会上的人很爱牡丹。
我却喜欢莲花，喜欢它从污泥里出来却不被沾染，在清水里洗过却不妖艳，它的茎中间空，外部直，不生藤蔓，也不生旁枝，它的气味越远越清香，它又端庄又洁净地挺立在水中，可以远远地欣赏它，却不能轻慢地玩弄它。 我认为，菊花是花中的隐士，牡丹是花中的“富贵人”，莲花是花中君子。
唉！爱菊花的人，在陶渊明以后不大听到了；爱莲花的人，象我一样的还有谁呢？爱牡丹的人，当然是很多的了！ “说”，古代文体之一，它往往借描绘事物以抒情言志。周敦颐的《爱莲说》正是这种托物言志的文体中一篇不可多得的传世佳作。
周敦颐，北宋人，其人一生澹泊名利，不求闻达。他的这种高洁的人品，诚如北宋文学大家黄庭坚所誉：“人品甚高，胸怀洒落，如光风霁月……”而他的传世散文佳作《爱莲说》恰恰正是他酒落胸怀所透射而出的精神折光。
莲花，是古往今来文人笔下高歌咏叹的对象，但大多数文人都是惊叹于它的清姿素容，并将其形诸笔端；而这笔散文精品却独辟蹊径，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟。 从内容上看，这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的概叹。
文章的前一部分，写出了莲花之美就在于其一个“洁”字。首先，“出淤而不染，濯清莲而不妖”写出了莲花身处污泥之中，却纤尘不染，不随世俗、洁身自爱和天真自然不显媚态的可贵精神；其次，“中通外直，不蔓不枝”，写出了它里外贯通、外表挺直、表里如一、不牵扯攀附的高尚品质；再次“可远观而不可亵玩”，写出了莲如傲然不群的君子一样，决不被俗人们轻慢玩弄。
前文所说的一切，事实上是作者人格的写照，是作者心志的自明，关于这一点，我们可以从文章的第二部分得到明证。正如作者所说：“莲之爱，同予者何人？”其间的潜台词就是感慨于象他一样具有莲花之洁的人实在太少了。
在写法上，《爱莲说》具有“说”这一文体的共同特点，即托物言志。文章从“出淤泥而不染”起，以浓墨重彩描绘了莲的气度、莲的风节，寄予了作者对理想人格的肯定和追求，也反射出作者鄙弃贪。
5. 正午牡丹 古文翻译正午牡丹注释
① 选自《梦溪笔谈》。作者沈括，北宋科学家、政治家。
② 欧阳公，欧阳修，宋代散文家。
③丛，生长在一起的草木。其下：牡丹丛下面。其：指古画。精粗：精良和粗劣。这里指古画水平的高低。
④丞相吴育和欧阳修是儿女亲家。姻家，儿女亲家。
⑤何以：即“以何”，凭什么，根据什么。
⑥披哆（chǐ）：张开，下垂。燥，干。此日中时花也：这是正午时的花。
⑦黑睛：瞳孔。如线：像一条线。
⑧房，花冠。敛，收拢。
⑨太阳渐渐移到正中，猫的瞳孔就渐渐变得狭长。
⑩此：指吴育说的话。笔意：这里是指绘画的乐趣。
译文：
欧阳修得到一幅古画，画面上是一丛牡丹，牡丹下蹲着一只猫。欧阳修不知道这幅画精良和粗劣在什么地方。丞相吴育和欧阳修是儿女亲家，他看到这幅古画后说：“这是正午的牡丹。根据什么判断它呢？画中的牡丹张口开放，颜色干燥，这恰是花在正午阳光照射下的样子；猫的瞳孔缩成一条线，也正是正午时猫的神态。如果是带有露水的花，那么花心是聚拢着的，而且颜色显得光泽滋润。猫的眼珠早晚都是圆的，太阳渐渐移向正中，猫眼珠渐渐变成狭长，到了正午就像一条线了。”吴育可谓善于探求古人绘画的乐趣啊。
6. 怎样用文言文写植物草 （白居易）
离离园上草
一岁一枯荣
野火烧不尽
春风吹又生
远芳侵古道
晴翠接荒城
又送王孙去
萋萋满别情
涧底松 （白居易）
有松百尺大十围，生在洞底寒且卑。
涧深山险人路绝，老死不逢工度之。
天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
谁喻苍苍造物意，但与乏材不与地。
金张世禄原宪贤，牛衣寒贱貂蝉贵。
貂蝉与牛衣，高下虽有殊，
高者未必贤，下者未必愚。
君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆！
杨柳枝词（白居易）
一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
买 花 （白居易）
帝城春欲暮，喧喧车马度。
共道牡丹时，相随买花去。
贵贱无常价，酬值看花数：
灼灼百朵红，戋戋五束素。
上张幄幕庇，旁织笆篱护。
水洒复泥封，移来色如故。
家家习为俗，***迷不悟。
有一田舍翁，偶来买花处。
低头独长叹，此叹无人谕。
一丛深色花，十户中人赋。（写牡丹）
如梦令 （李清照）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
添字***桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
摊破浣溪沙（李清照）
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。（写桂花）
鹧鸪天（李清照）
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留.何须浅碧深红色，自是花中第一流.
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思，何事当年不见收.（桂花）
西江月 梅（苏轼）
玉骨那愁瘴雾，水姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
浣溪沙 咏桔（苏轼）
菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光，竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
山园小梅 （林逋）
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
侧犯
咏芍药
姜夔
恨春易去，
甚春却向扬州住。
微雨，
正茧栗梢头弄诗句。
红桥二十四，
总是行云处。
无语，
渐半脱宫衣笑相顾。
金壶细叶，
千朵围歌舞。
谁念我、鬓成丝，
来此共尊俎。
后日西园，绿阴无数。
寂寞刘郎，自修花谱。
7. 正午牡丹 古文翻译欧阳修得到一幅古画，画面上是一丛牡丹，牡丹下蹲着一只猫。
欧阳修不知道这幅画精良和粗劣在什么地方。丞相吴育和欧阳修是儿女亲家，他看到这幅古画后说：“这是正午的牡丹。
根据什么判断它呢？画中的牡丹张口开放，颜色干燥，这恰是花在正午阳光照射下的样子；猫的瞳孔缩成一条线，也正是正午时猫的神态。如果是带有露水的花，那么花心是聚拢着的，而且颜色显得光泽滋润。
猫的眼珠早晚都是圆的，太阳渐渐移向正中，猫眼珠渐渐变成狭长，到了正午就像一条线了。”吴育可谓善于探求古人绘画的乐趣啊。
8. 古诗人写牡丹花诗词有哪些清平调 李白（唐）
一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。 借问汉官谁得似， 可怜飞燕倚红妆。
题御笔牡丹 王国维（清）
摩罗西域竟时妆， 东海樱花侈国香。 阅尽大千春世界， 牡丹终古是花王。
白牡丹 韦庄（唐）
闺中莫妒新妆妇， 陌上面惭傅粉郎。 昨夜月照深似水， 入门唯觉一庭香。
惜牡丹 白居易（唐）
惆怅阶前红牡丹， 晚来只有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。
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1. 描写植物的茎的文言文
草 （白居易）
离离园上草
一岁一枯荣
野火烧不尽
春风吹又生
远芳侵古道
晴翠接荒城
又送王孙去
萋萋满别情
涧底松 （白居易）
有松百尺大十围，生在洞底寒且卑。
涧深山险人路绝，老死不逢工度之。
天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
谁喻苍苍造物意，但与乏材不与地。
金张世禄原宪贤，牛衣寒贱貂蝉贵。
貂蝉与牛衣，高下虽有殊，
高者未必贤，下者未必愚。
君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆！
杨柳枝词（白居易）
一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
买 花 （白居易）
帝城春欲暮，喧喧车马度。
共道牡丹时，相随买花去。
贵贱无常价，酬值看花数：
灼灼百朵红，戋戋五束素。
上张幄幕庇，旁织笆篱护。
水洒复泥封，移来色如故。
家家习为俗，***迷不悟。
有一田舍翁，偶来买花处。
低头独长叹，此叹无人谕。
一丛深色花，十户中人赋。（写牡丹）
如梦令 （李清照）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
添字***桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
摊破浣溪沙（李清照）
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。（写桂花）
鹧鸪天（李清照）
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留.何须浅碧深红色，自是花中第一流.
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思，何事当年不见收.（桂花）
西江月 梅（苏轼）
玉骨那愁瘴雾，水姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
浣溪沙 咏桔（苏轼）
菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光，竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
山园小梅 （林逋）
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
侧犯
咏芍药
姜夔
恨春易去，
甚春却向扬州住。
微雨，
正茧栗梢头弄诗句。
红桥二十四，
总是行云处。
无语，
渐半脱宫衣笑相顾。
金壶细叶，
千朵围歌舞。
谁念我、鬓成丝，
来此共尊俎。
后日西园，绿阴无数。
寂寞刘郎，自修花谱。
2. 有关植物的文言文,急求《爱莲说》原文 水陆草木之花，可爱者甚蕃。
晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。 ·《爱莲说》创作历史和文化背景 《爱莲说》的作者周敦颐，宋代思想家。
但是《爱莲说》使得周敦颐尽管不是个文学家，这一篇却成为一个经典的、不朽的作品。 《爱莲说》一个比较大的特点就是以莲花来比喻人格，以物拟人。
比如孔子讲“岁寒而知松柏之后凋”，就是拿松柏来比喻人的这种“大雪压青松，青松挺且直”的这样一种品格、一种坚强。好像用得更多的是像松、竹、梅、兰、菊这些，通常说“岁寒四友”啊、“花中四君子” 啊，都是这一类的。
一般来说，比如说竹子，它以“直而有节”来比喻君子的性格；松柏用它的“长青”，特别是冬天“不畏霜雪”这个特点来比喻，都是比较直接的；而《爱莲说》用莲花来比喻君子它就多了一层意思，他既把莲花的姿态用很优美的语言表达出来，又多了一层把人和环境之间的关系加进去了，就是“出淤泥而不染”。周敦颐是理学的开山祖。
所谓“理学”就是糅合了儒家、道家和佛家的理论，三家合一，最后通过整合形成了一个新的思想流派。莲花在佛教里是个常用的比喻物，大家都知道观音菩萨底下是莲花宝座。
另外在很多的佛经里都有莲花的喻，《维摩诘经》里就讲，说茂盛的莲花一定是从淤泥里生长起来的，如果完全是净水，就不会有一个茂盛的莲花。《华严经》《探玄记》里面提到莲花的特点，它说：第一就是香、第二就是净。
可以说这个里面的某些思想因子给了他以启发。加上周敦颐自己很强调人的人格修养，理学的核心就是强调人要把自己的心性通过自己的修养提升到一个高的层次上，特别是对于真理、对于道德，要有一种坚定的信念。
那么他把他的这种哲学的、思想的观点和历史的传统，和一种其他的思想因子相融合，就写了《爱莲说》，而且形成了一个很独特的比喻，用一种很优美的文字，得以广泛地传播。 ·《爱莲说》对现代人生活的启示 《爱莲说》把几种花加以比较：说到牡丹，“花之富贵者也”、说到菊花，“花之隐逸者也”，最后落到了莲花上，这是几种不同的人格、几种不同的价值取向的比较。
说“富贵”，是追求一种世俗的名利；说“隐逸”，是对社会有一种社会责任的淡化。强调莲花，一是强调和环境的关系。
人周边的环境不可能是很理想的，环境上总有不如意的地方，甚至于在某一个段落、某一个特定的时间里，甚至于可能是恶浊的。那么在这种情况下你如何要保持自己的操守？你不能改变环境，但是你可以改变你自己。
二是强调价值取向。《爱莲说》通过几种花的比较，说明作为一个人，首先你要自己在精神层面上、在人格上，你要立得住，应把这个价值取向放在首位，可以说它有一种普世的原则。
人生一世，你不能够完全地被物欲遮蔽了，总还是应该有一种精神上的净土、精神上的家园。
3. 描写水仙花等植物的简单古文,求水仙 元 袁士元 醉拦月落***侧，无倦风翻翠袖长。
相对了无尘俗态，麻姑曾约过浔阳。 水仙：送内弟袁德师 （唐）窦群 南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。
因君相问为官意，不卖毗陵负郭田。 板桥晓别 （唐）李商隐 回望高城落晓河，长亭窗户压微波。
水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。 水仙操 （唐）李咸用 *** 相拍流水鸣，蓬山鸟兽多奇形。
琴心不喜亦不惊，安弦缓爪何泠泠？ 水仙缥缈来相迎，伯牙从此留嘉名。 峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。
檿丝相纠成凄清，调和引得薰风生。 指底先王长养情，曲终天下称太平。
后人好事传其曲，有时声足意不足。 始峨峨兮复洋洋，但见山青兼水绿。
成连入海移人情，岂是本来无嗜欲！ 琴兮琴兮在自然，不在徽金将轸玉。 王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏 宋黄庭坚 凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。 含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。 水仙花 宋刘克庄 岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。
不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。 骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。
却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。 水仙花 宋刘邦直 得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。
仙风道骨今谁有？淡扫蛾眉篸一枝。 水仙花 元杨载 花似***荐玉盘，炯然光照一庭寒。
世间复有云梯子，献与嫦娥月里看。 水仙花四绝（其一） 明杨慎 乘鲤琴高***掇新，蔚蓝天上少红尘。
黄姑渚畔湔裙水，不是人间妒妇津。 水仙花 清陶孚尹 泮兰沅芷若为邻，淡荡疑生罗袜尘。
昨夜月明川上立，不知解佩赠何人？ 水仙花 清王夫之 乱拥红云可奈何，不知人世有春波。 凡心洗尽留香影，娇小冰肌玉一梭。
广群芳谱 清刘灏 六出玉盘金屈卮，青瑶丛里出花枝。 清香自信高群品，故与江梅相并时。
水仙花 宋杨万里 韵绝香仍绝，花清月未清。 天仙不行地，且借水为名。
开处谁为伴？萧然不可亲。 雪宫孤弄影，水殿四无人。
水仙花 秋瑾 洛浦凌波女，临风倦眼开。 瓣疑是玉盏，根是谪瑶台。
嫩白应欺雪，清香不让梅。 余生有花癖，对此日徘徊。
水仙花 宋来氏 瑶池来宴老仙家，醉倒风流萼绿华。 白玉断笄金晕顶，幻成痴绝女儿花。
4. 有关植物的文言文,急求《爱莲说》原文
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。
·《爱莲说》创作历史和文化背景
《爱莲说》的作者周敦颐，宋代思想家。但是《爱莲说》使得周敦颐尽管不是个文学家，这一篇却成为一个经典的、不朽的作品。
《爱莲说》一个比较大的特点就是以莲花来比喻人格，以物拟人。比如孔子讲“岁寒而知松柏之后凋”，就是拿松柏来比喻人的这种“大雪压青松，青松挺且直”的这样一种品格、一种坚强。好像用得更多的是像松、竹、梅、兰、菊这些，通常说“岁寒四友”啊、“花中四君子” 啊，都是这一类的。
一般来说，比如说竹子，它以“直而有节”来比喻君子的性格；松柏用它的“长青”，特别是冬天“不畏霜雪”这个特点来比喻，都是比较直接的；而《爱莲说》用莲花来比喻君子它就多了一层意思，他既把莲花的姿态用很优美的语言表达出来，又多了一层把人和环境之间的关系加进去了，就是“出淤泥而不染”。周敦颐是理学的开山祖。所谓“理学”就是糅合了儒家、道家和佛家的理论，三家合一，最后通过整合形成了一个新的思想流派。莲花在佛教里是个常用的比喻物，大家都知道观音菩萨底下是莲花宝座。另外在很多的佛经里都有莲花的喻，《维摩诘经》里就讲，说茂盛的莲花一定是从淤泥里生长起来的，如果完全是净水，就不会有一个茂盛的莲花。《华严经》《探玄记》里面提到莲花的特点，它说：第一就是香、第二就是净。可以说这个里面的某些思想因子给了他以启发。加上周敦颐自己很强调人的人格修养，理学的核心就是强调人要把自己的心性通过自己的修养提升到一个高的层次上，特别是对于真理、对于道德，要有一种坚定的信念。那么他把他的这种哲学的、思想的观点和历史的传统，和一种其他的思想因子相融合，就写了《爱莲说》，而且形成了一个很独特的比喻，用一种很优美的文字，得以广泛地传播。
·《爱莲说》对现代人生活的启示
《爱莲说》把几种花加以比较：说到牡丹，“花之富贵者也”、说到菊花，“花之隐逸者也”，最后落到了莲花上，这是几种不同的人格、几种不同的价值取向的比较。说“富贵”，是追求一种世俗的名利；说“隐逸”，是对社会有一种社会责任的淡化。强调莲花，一是强调和环境的关系。人周边的环境不可能是很理想的，环境上总有不如意的地方，甚至于在某一个段落、某一个特定的时间里，甚至于可能是恶浊的。那么在这种情况下你如何要保持自己的操守？你不能改变环境，但是你可以改变你自己。二是强调价值取向。《爱莲说》通过几种花的比较，说明作为一个人，首先你要自己在精神层面上、在人格上，你要立得住，应把这个价值取向放在首位，可以说它有一种普世的原则。人生一世，你不能够完全地被物欲遮蔽了，总还是应该有一种精神上的净土、精神上的家园。
1.关于花草的诗句和赏析
回答人的补充 2009-09-25 20:26 1. 到处皆诗境，随时有物华——宋.张道洽《岭梅》
2. 春城无处不飞花——唐朝.韩鸿《寒食》
3. 折得一枝香在手， 人间应未有——宋.王安石《甘露歌》
4. 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋.宋祁《玉楼春》
5. 春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋.叶绍翁《游园不值》
6. 等闲识得东风面， 万紫千红总是春——宋.朱熹《春日》
7. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐.白居易《忆江南》
8. 浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋.王安石《咏石榴花》
9. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋.陆游《临安春雨初霁》
10. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋.林逋《山园小梅》
11. 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋.辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》
12. 春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋.晏殊《踏莎行》
13. 阳春二三月， 草与水同色——晋.乐府古辞《孟珠》
14. 江南二月多芳草， 春在蒙蒙细雨中——宋.释仲殊《绝句》
15. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》
16. 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来——宋.晏殊《浣溪沙》
17. 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花——唐朝.元稹《菊花》
18. 林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金.元好问《同儿辈赋未开海棠》
19. 春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋.王安石《泊船瓜洲》
20. 江南可***莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》
21. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋.杨万53. 里《小池》
22. 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋.周邦彦《苏幕遮》
23. 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐.贺知章《咏柳》
24. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐.杜牧《山行》
25. 天涯何处无芳草——宋.苏轼《蝶恋花》
26. 野火烧不尽，春风吹又生——唐.白居易《赋得古原草送别》
27. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无——唐.韩愈《初春小雨
2.关于花草树木的诗句和思想感情和赏析归园田居·其一少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。（误落 一作：误入） 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。（颠 通 巅） 户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然 陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米折腰向乡里小儿”，挂印回家。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。
归来后，作《归园田居》诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱，抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。
3.描写花的诗句和赏析,越多越好江畔独步寻花
杜甫
黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
这首古诗是唐代著名大诗人杜甫写的。诗中的黄四娘家在四川的成都，诗中写到黄四娘家的小路上开满了五彩缤纷的鲜花，千万朵硕大的鲜花把枝条都压弯了，花丛中成千上万只蝴蝶在翩翩起舞、嬉闹玩耍，久久不愿离开，自由自在、漂亮娇美的黄莺唱着婉转动听的歌声，真是一幅美丽的春天图画。
大林寺桃花①
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处， 不知转入此中来。
作者在《游大林寺序》中，描绘大林寺的风景，曾说：“山高地深，时节绝晚，于是孟夏，如正、二月天。山桃始华，涧草犹短，人物风候，与平地聚落（村落）不同。初到，恍然若别造一世界者。”这首小诗即是通过荒野小寺中，桃树开花时节的异常来显示此地春天的姗姗来迟。人们总是喜爱春天的。春天万物复苏，百花争艳，给人以美的遐想。可是春光毕竟不能长驻，到四月份时花草都已凋零。这对喜爱春光的诗人来说，不能不说是极其遗憾的事。所以他“长恨春归无觅处”。然而在这大林寺中，，诗人竟意外地见到“山寺桃花始盛开”，不仅大喜过望，以为又找到了春天。 “长恨春归无觅处，不知转入此中来”表达了诗人重新发现春光时的欢欣，传达出诗人重新发现美时的喜悦。小诗与游记浑然一体，风格隽永，耐人寻味。
山园小梅
林和靖 唐
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。
他这首诗歌体现了他追求高洁、一尘不染的这样一种情怀。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉洁冰清。当然他这个完全的离开社会、离开人世隐居到孤山这一点我想我们现在生活中是做不到的，也是没有必要的。但是他追求那种高洁的情怀，追求那种在梅花的描写当中所寄托的那种人生的追求，这一点我们还是可以学习的。
4.求,关于花的诗句并赏析,紧急小池 （杨万里） 泉眼无声惜细流 树荫照水爱晴柔 小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上头 草 （白居易） 离离园上草 一岁一枯荣 野火烧不尽 春风吹又生 远芳侵古道 晴翠接荒城 又送王孙去 萋萋满别情 涧底松 （白居易） 有松百尺大十围，生在洞底寒且卑。
涧深山险人路绝，老死不逢工度之。 天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
谁喻苍苍造物意，但与乏材不与地。 金张世禄原宪贤，牛衣寒贱貂蝉贵。
貂蝉与牛衣，高下虽有殊， 高者未必贤，下者未必愚。 君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆！ 杨柳枝词（白居易） 一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？ 买 花 （白居易） 帝城春欲暮，喧喧车马度。 共道牡丹时，相随买花去。
贵贱无常价，酬值看花数： 灼灼百朵红，戋戋五束素。 上张幄幕庇，旁织笆篱护。
水洒复泥封，移来色如故。 家家习为俗，***迷不悟。
有一田舍翁，偶来买花处。 低头独长叹，此叹无人谕。
一丛深色花，十户中人赋。（写牡丹） 如梦令 （李清照） 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红瘦。
添字***桑子 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！ 摊破浣溪沙（李清照） 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。（写桂花） 鹧鸪天（李清照） 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留.何须浅碧深红色，自是花中第一流. 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思，何事当年不见收.（桂花） 西江月 梅（苏轼） 玉骨那愁瘴雾，水姿自有仙风。
海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。 素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
高情已逐晓云空，不与梨花同梦。 浣溪沙 咏桔（苏轼） 菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光，竹篱茅舍出青黄。
香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
山园小梅 （林逋） 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
侧犯 咏芍药 姜夔 恨春易去， 甚春却向扬州住。 微雨， 正茧栗梢头弄诗句。
红桥二十四， 总是行云处。 无语， 渐半脱宫衣笑相顾。
金壶细叶， 千朵围歌舞。 谁念我、鬓成丝， 来此共尊俎。
后日西园，绿阴无数。 寂寞刘郎，自修花谱。
暗香疏影 姜夔 辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声， 作此两曲。
石湖把玩不已，使工伎肄习之，音节谐婉，乃名之 曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色， 算几番照我， 梅边吹笛？ 唤起玉人， 不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老， 都忘却、春风词笔。 但怪得、竹外疏花， 香冷入瑶席。
江国，正寂寂。 叹寄与路遥， 夜雪初积。
翠尊易泣， 红萼无言耿相忆。 长记曾携手处， 千树压、西湖寒碧。
又片片吹尽也， 几时见得？ —— 暗香 苔枝缀玉， 有翠禽小小， 枝上同宿。 客里相逢， 篱角黄昏， 无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远， 但暗忆、江南江北； 想佩环、月夜归来， 化作此花幽独。 犹记深宫旧事， 那人正睡里， 飞近蛾绿。
莫似春风， 不管盈盈， 早与安排金屋。 还教一片随波去， 又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香， 已入小窗横幅。 —— 疏影 淡黄柳 姜夔 客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，惟柳色 夹道，依依可怜。
因度此阕，以纾客怀。 空城晓角， 吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。 看尽鹅黄嫩绿， 都是江南旧相识。
正岑寂。 明朝又寒食。
强携酒，小桥宅。 怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来， 问春何在， 唯有池塘自碧。评论 | 给力1不给力1F.context('answers')['168166684'] = {uid:"690***258",imId:"",id:"168166684",userName："童问澈澈"，userNameEnc:"%CD%AF%CE%CA%B3%BA%B3%BA",user:{***:"1",iconType:"6",gradeIndex:"8",grAnswerNum:"276",carefield: [{cid:"107",cname："日韩明星"}，{cid:"1004",cname："日韩流行乐"}，{cid:"953",cname："韩语"}]，isAuth:"0",authTitle:"",isUserAdmin:"0",userAdminLevel:"",userAdminTitle:"",isFamous:"0",isMaster:"0",goodRate:"48"},isAnonymous:"0",isCurrentUser:"0",mapUrl:"",refer:"",replyAskNum:"",threadId:"672666737",hasComment:"0",qid:"49330047",raid:"",recommendCanceled:"0"}; F.context('answers')['168166684']['c_timestamp'] = '1206445092'; F.context('user')['highQualityNum'] = '0';2008-03-25 19:38 童问澈澈 | 八级 红楼梦里的葬花词行吗？花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？ 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？ 三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风。
5.关于花的古诗（3首）要简单的赏析南宋诗人 范成大《碧瓦》
碧瓦楼头绣幕遮，赤栏桥外绿溪斜。无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花。
赏析 ——描写的是暮春景致：青色的瓦沿下，绣成的帘幕遮着此户人家的内堂，红色的栏杆一直延伸开来，往桥的那一方看去，溪水蜿蜒远去。此景生动地描绘了南宋的庭院人家的风物，可谓小桥流水，碧树清风。后两句一转前面的平和喜悦，杨柳无风便已花絮漫天，未曾下雨的梨树下却也满地落英。诗人借景抒情，饱含深情地暗喻当时朝廷已是风雨飘摇，危机四伏。希望南朝统治者不要再沉迷享乐，醉生梦死。诗人忧国忧民的爱国情怀可见一斑。
6.描写花草树木的诗,散文加赏析描写花草树木的诗： 《 梅花》 《墨梅》 《咏 柳》 《竹石》王安石 王冕 贺知章 郑燮 墙角数枝梅， 我家洗砚池头树， 碧玉妆成一树高， 咬定青山不放松，凌寒独自开。
朵朵花开淡墨痕。 万条垂下绿丝绦， 立根原在破岩中。
遥知不是雪， 不要人夸颜色好， 不知细叶谁裁出， 千磨万击还坚劲，为有暗香来。 只留清气满乾坤。
二月春风似剪刀。 任尔东西南北风。
《赋得古原草送别》 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。
散文加赏析：《牡丹的拒绝》 张抗抗 它被世人所期待、所仰慕、所赞誉，是由于它的美。 它美得秀韵多姿，美得雍容华贵，美得绚丽娇艳，美得惊世骇俗。
它的美是早已被世人所确定、所公认了的。它的美不惧怕争议和挑战。
有多少人没有欣赏过牡丹呢？ 却偏偏要坐上汽车火车飞机轮船，千里万里爬山涉水，天南海北不约而同，揣着焦渴与翘盼的心，滔滔黄河般地涌进洛阳城。 欧阳修曾有诗云：洛阳地脉花最重，牡丹尤为天下奇。
传说中的牡丹，是被武则天一怒之下逐出京城，贬去洛阳的。却不料洛阳的水土最适合牡丹的生长。
于是洛阳人种牡丹蔚然成风，渐盛于唐，极盛于宋。每年阳历四月中旬春色融融的日子，街巷园林千株万株牡丹竞放，花团锦簇香云缭绕——好一座五彩缤纷的牡丹城。
所以看牡丹是一定要到洛阳去看的。没有看过洛阳的牡丹就不算看过牡丹。
况且洛阳牡丹还有那么点来历，它因被贬而增值而名声大噪，是否因此勾起人的好奇也未可知。 这一年已是洛阳的第九届牡丹花会。
这一年的春却来得迟迟。 连日浓云阴雨，四月的洛阳城冷风飕飕。
街上挤满了从很远很远的地方赶来的看花人。看花人踩着年年应准的花期。
明明是梧桐发叶，柳枝滴翠，桃花梨花姹紫嫣红，海棠更已落英纷纷——可洛阳人说春尚不曾到来；看花人说，牡丹城好安静。 一个又冷又静的洛阳，让你觉得有什么地方不对劲。
你悄悄闭上眼睛不忍寻觅。你深呼吸掩藏好了最后的侥幸，姗姗步入王城公园。
你相信牡丹生性喜欢热闹，你知道牡丹不像幽兰习惯寂寞，你甚至怀着自私的企图，愿牡丹接受这提前的参拜和瞻仰。 然而，枝繁叶茂的满园绿色，却仅有零零落落的几处浅红、几点粉白。
一丛丛半人高的牡丹枝株之上，昂然挺起千头万头硕大饱满的牡丹花苞，个个形同仙桃，却是朱唇紧闭，皓齿轻咬，薄薄的花瓣层层相裹，透出一副傲慢的冷色，绝无开花的意思。偌大的一个牡丹王国，竟然是一片黯淡萧瑟的灰绿…… 一丝苍白的阳光伸出手竭力抚弄着它，它却木然呆立，无动于衷。
惊愕伴随着失望和疑虑——你不知道牡丹为什么要拒绝，拒绝本该属于它的荣誉和赞颂？ 于是看花人说这个洛阳牡丹真是徒有虚名；于是洛阳人摇头说其实洛阳牡丹从未如今年这样失约，这个春实在太冷，寒流接着寒流怎么能怪牡丹？当年武则***帝令百花连夜速发以待她明朝游玩上苑，百花慑于皇威纷纷开放，惟独牡丹不从，宁可发配洛阳。如今怎么就能让牡丹轻易改了性子？ 于是你面对绿色的牡丹园，只能竭尽你想像的空间。
想像它在阳光与温暖中火热的***；想像它在春晖里的辉煌与灿烂——牡丹开花时犹如解冻的大江，一夜间千朵万朵纵情怒放，排山倒海惊天动地。那般恣意那般宏伟，那般壮丽那般浩荡。
它积蓄了整整一年的精气，都在这短短几天中轰轰烈烈地迸发出来。它不开则已，一开则倾其所有挥洒净尽，终要开得一个倾国倾城，国色天香。
你也许在梦中曾亲吻过那些赤橙黄绿青蓝紫的花瓣，而此刻你须在想像中创造姚黄魏紫豆绿墨撒金白雪塔铜雀春锦帐芙蓉烟绒紫首案红火炼金丹……想像花开时节洛阳城上空被牡丹映照的五彩祥云；想像微风夜露中颤动的牡丹花香；想像被花气濡染的树和房屋；想像洛阳城延续了一千多年的“花开花落二十日，满城***皆若狂”之盛况。想像给予你失望的纪念，给予你来年的安慰与希望。
牡丹为自己营造了神秘与完美——恰恰在没有牡丹的日子里，你探访了窥视了牡丹的个性。 其实你在很久以前并不喜欢牡丹。
因为它总被人作为富贵膜拜。后来你目睹了一次牡丹的落花，你相信所有的人都会为之感动：一阵清风徐来，娇艳鲜嫩的盛期牡丹忽然整朵整朵地坠落，铺散一地绚丽的花瓣。
那花瓣落地时依然鲜艳夺目，如同一只奉上祭坛的大鸟脱落的羽毛，低吟着壮烈的悲歌离去。牡丹没有花谢花败之时，要么烁于枝头，要么归于泥土，它跨越萎顿和衰老，由青春而死亡，由美丽而消遁。
它虽美却不吝惜生命，即使告别也要留给人最后一次惊心动魄的体味。 所以在这阴冷的四月里，奇迹不会发生。
任凭游人扫兴和诅咒，牡丹依然安之若素。它不苟且不俯就不妥协不媚俗，它遵循自己的花期自己的规律，它有权利为自己选择每年一度的盛大节日。
它为什么不拒绝寒冷？！ 天南海北的看花人，依然络绎不绝地涌入洛阳城。人们不会因牡丹的拒绝而拒绝它的美。
如果它再被贬谪十次，也许它就会繁衍出十个洛阳牡丹城。 于是你在无言的遗憾中感悟到，富贵与高贵只是一字之差。
同人一样，花。
7.描写花香的诗句和赏析一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
迟日江山丽， 春风花草香--杜甫《绝句》
宁可枝头抱香死， 何曾吹落百花中. （郑思肖《寒菊》）
一朵忽先变， 百花皆后香（陈亮《梅花》）
梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（卢梅坡《雪梅》）
不是一番寒彻骨， 那得梅花扑鼻香？ （裴休《宛陵录上堂开示颂》）
涧松寒转直，山菊秋自香. 唐王绩《赠李征君大寿》
折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧.宋晏几道《清平乐》
遥知不是雪，为有暗香来 王安石写的《梅》
秀色粉绝世，馨香谁为传？《长相思》 李白
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘.温庭筠《 莲花 》
依依梦中情绪. 观数点茗浮花，一缕香萦炷 陶潜《羲皇侣》
8.描写植物的唐诗加鉴赏咏柳 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。注释 1.碧玉：碧绿色的玉。
这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。 2.妆：装饰，打扮。
3.丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。
赏析 这是一首咏物，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。 诗的前三句都是描写柳树的。
首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。
第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。
三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。
“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。
这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。
它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
9.关于荷花诗句的赏析荷花的文化内涵 荷花是圣洁的代表，更是佛教神圣净洁的象征。
荷花出尘离染，清洁无瑕，故而中国人民和广大佛教信秆都以荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品质作为激励自已洁身自好的座右铭。荷花是友谊的象征和使者。
中国古代民间就有春天折梅赠远，秋天***莲怀人（莲，恋，谐音，有留恋之意）的传统。 荷花的象征意义：荷花象征君子、洁净无染（高洁）；象征友谊和使者；象征吉祥如意。
荷花又称“花中仙子”、清纯高洁。中国传统文化中荷花代表吉祥如意的寓意，佛教中很多地方都用到荷花作为吉祥的象征。
荷花象征清白。荷花花朵艳丽，清香远溢，碧叶翠盖，十分高雅。
周敦颐之名篇《爱莲说》称其“出污泥而不染”，赞美荷花的高贵品格，将其视为清白、高洁的象征。 荷花的花语：清白、坚贞、纯洁 梅：处士（孤傲坚贞） 荷：君子（洁净无染） 菊：隐士（淡泊无争） 松：斗士（坚韧不屈）中国古代的文学家认为荷花圣洁高雅，所以在古代诗词歌赋，经常会有歌颂荷花的篇章。
比如曹植在《芙蓉赋》中说“览百卉之英茂，无斯华之独灵”，把荷花比喻为水中的灵芝；周敦颐的《爱莲说》写到“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝；香远益清，亭亭净植；可远观而不可亵玩焉”，是对荷花最出名的赞誉。荷花的别称 出于对荷花的喜爱，文人给荷花取了很多不同的名字：莲花、芙蕖、水芝、芙蓉、水华、水芙、水旦、水芙蓉、泽芝、玉环、草芙蓉、六月春、中国莲等。
依照外形，起名荷花，取“莲茎上负荷叶，叶上负荷花”（《本草纲目》）之意；另外还有，“未发为菡萏（hàn dàn），已发为芙蓉”（《说文解字》）。依照亲水的生长习性，取名水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝等。
依照圣洁高雅的气质，取名君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。荷花的茎一般称为藕，但也有玉节、玉玲珑、玉臂龙等名称。
荷花的果实莲子又称玉蛹、湖目。关于荷花的诗词赏析青阳渡（乐府诗）青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。***莲曲 （南朝乐府诗）晚日照空矶，***莲承晚晖。
风起湖难度，莲多***未稀。棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。赏析 《***莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，***莲女劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二句转入***莲的描写，从“难度”中透露出***莲女柔弱纤细的形象。
“棹动”二名描绘的***莲场面只有两笔写实的白描：***莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：***莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。
拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。江南 （汉乐府）江南可***莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
注释 田田：荷叶茂盛的样子。 可：在这里有“适宜” 、“ 正好”的意思。
汉乐府：原是汉初***制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。
武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管***集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些***集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。
《江南》赏析 这是一首***莲歌，反映了***莲时的光景和***莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上***莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！ 诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了***莲人内心的欢乐和甜蜜。
这就是这首民歌不朽的魅力所在。《***莲曲》（唐 王昌龄）荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。《***莲曲》赏析 作者为唐代著名诗人王昌龄，因擅长写七言绝句，因而被称为“七绝圣手”。
这首诗与南朝乐府《***莲曲》中的少女的描写，手法不同，性格有异.手法的差别是南朝手法***用白描，王诗用映衬手法。性格差别是王诗更加精巧活泼。
这首像一幅美妙的***莲图，描写了江南***莲少女的劳动生活和青春的欢乐。***莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。 这首诗写的是***莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将。
10.描写植物的唐诗加鉴赏咏柳 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
注释
1.碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。
2.妆：装饰，打扮。
3.丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。
赏析
这是一首咏物，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。
诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
