发个07年我对律诗拗救知识做的集中整理文稿，基本上囊括了常用的的拗救共四种，可以说比较简化而全面的了。只要记下了这四种情况及文中标注★的语句，基本上就可以判断是否可以拗救、是否合律了。希望对楼主有帮助：
先确定一下律诗的正格（以五律为通例），共四种：
A句式：仄仄平平仄
B句式：平平仄仄平
C句式：仄平平仄仄
D句式：平仄仄平平
十、拗救
所谓的“拗”是指在诗句中某字不合正格的格律，“救”就是在发生了“拗”之后在另一位置进行补救的措施，有的拗是不可救的，有的是可救的，有的是救不救无所谓的。下面介绍几种常见的、基本的、必须救的拗救。
1．单数字的拗与救（每句第1.3.5字）
重要的有两种：
A．五言第3字，七言第5字的拗，诗人应尽量避免，否则尽量补救。
对于这种拗，救的方法是对句相救，也就是在出句发生了拗以后，在对句相同的位置将平仄互换，举个例子：
韩愈句：
鸟下见人寂，鱼来闻饵馨。
拗救：仄仄仄平仄，平平平仄平
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平
“见”处正格应该是“平”，但是这成了“仄”，所以对句相应位置用了“闻”字“平”声来救，本来正格的此处应该是“仄”的。
需要说明的一点是，这种拗虽然可以救，但是绝少出现D句式的拗，因为D句式一旦第3字发生了拗，则成了“三平尾”--“平平平”结尾，这是古体诗的专用格式，因此需要尽量避免。
B．五言B句式第1字，七言B句式第3字的拗（即“孤平”出律）诗人对此应绝对避免，否则必须补救。
“孤平”的出律是必补救的，补救的方法是本句自救，也就是当造成“孤平”出律后，则将本句中五言第3字，七言第5字改用平声，举个例子：
高适句：
复怜嘶马愁
拗救：仄平平仄平
正格：平平仄仄平
也许有人注意到了，这样的“孤平”拗救之后，第3字也成了拗，所以很多时候，A、B两种拗救实际上是同时应用的，仍然用高适的句子为例：
为惜故人去，复怜嘶马愁
拗救：仄仄仄平仄，仄平平仄平
正格：仄仄平平仄，平平仄仄平
可见：“复”字的拗造成了“怜”字“孤平”出律，于是第3字改用平声的“嘶”补救，但是“嘶”字也造成了拗，于是上联的“故”字对句相救，这样就完美和谐了。
★★其它1.3.5字的拗基本属于“可救可不救”的，拗了就拗了，不救不算出律。
2。偶数字的拗救（第2、4、6字）
律诗中的第2、4、6字本处于节奏点，是万万不能拗的，但是有两种特殊的格式使它可以用拗：
A．五言中“平平平仄仄”的形式换为“平平仄平仄”，（七言中“仄仄平平平仄仄”的形式换为“仄仄平平仄平仄”）。就是将C句式中腹节中的平仄互换，用这种形式的时候应避免第一个字使用仄声，否则只能使用正常的格式。要说明的是，这种特殊格式产生于唐代，宋人广泛使用，但是基本都应用在尾联的出句，很少出现在其他的联中。
B．另一种特殊形式是：以五言为例，在AB式的一联中可以使用这样的格式：
仄仄平仄仄
平平平仄平
这种特殊形式需要详细的说明下，因为它的变式有很多，总结一下，除了出句（上联）的第2个字必须是仄声，最后两个字必须是“仄仄”声，对句第2个字必须是平声，末三字必须是“平仄平”这四个位置不能变化以外，其他位置的平仄都是可以变化的，因此，会出现“仄仄仄仄仄”的出句形式。
也就是说只要满足这几个字平仄不变就可以：
×仄×仄仄
×平平仄平
这种特殊形式是完全脱胎于古体诗的，因此绝大多数时候是在五言律诗中出现的，且多为唐人刻意追求诗风高古所作，宋人以后也有许多学步的应用在七言诗中，但是并不多见。并且，这种特殊格式大多应用在首句，其他位置的非常罕见。
关于以上A、B两种特殊格式，需要说明的一点是，A类特殊格式相对常见，而且在唐代科举考试中也是允许使用的，但是B类特殊格式由于风格过于接近古体诗，所以在科举考试中是不承认的。
除了这两种特殊格式，还有许多诗人故意在节奏点用拗，目的仅仅是追求诗风的高古，可以认为它们已经不符合律诗的要求了。总之，在节奏点用拗绝对不是律诗的正格，而是近似于古风的律诗，我们今天作律诗还是应该尽量避免才是。
★★除却这两种“特拗”的情况，如果在2.4.6字出现了拗的情况，那都是不可救的，理论上都可以将其判定为拗句而出律。
以上四种情况，是必须救的，如果不救，即为出律。其它情况可参照★标注处理。
忘了说：以上参考自王力《汉语诗律学》、《诗词格律》、启功《诗文声律论稿》
这个问题应该是指七绝最后一句用“邻韵”是否出律。
邻韵就是位置比较靠近，发音比较相似的韵部。“临韵”显然是个打字错误，我们忽略掉。
孤雁出群格是指格律诗首句入韵的话，可以押邻韵。
孤雁入群格是指格律诗末句入韵的话，可以押邻韵。
这个概念没什么混淆的，但是有说法不同，有些人说首句押邻韵叫“孤雁入群”，末句押邻韵叫“孤雁出群”，其实这个不必争论，不干扰我们创作格律诗的用韵。个人倾向于“孤雁出群”是首句邻韵，感觉就像一只孤雁冲出雁群。
我们只需要记住一点，首句和尾句押邻韵的现象不能同时存在，不能一只孤雁既出群，又入群。
孤雁入群格相对来说不多，特别是绝句。因为一首绝句本来就只有三个韵，如果首句不入韵，关键就是第二句和末句（第四句）的押韵来体现诗的本质，所以这两个韵部其实比较重要。
个人以为大多数人对绝句使用邻韵，即“孤雁入群格”的认可是一种被动的感觉。中国人喜欢对称，既然有“出群”，那就搞个“入群”，寻求理论上的完整平衡。
其实这是多此一举，古人在首句、末句押邻韵，其实都和理论无关，所以我们能看到古人的这两个格式，我们今天创作格律诗中的绝句，非常不建议末句押邻韵——当然你如果使用新韵，就当我没说过，新韵总共才十四个韵部，即使是相邻韵部，发音也完全不相似。
综上所诉，在首句入韵的情况下，在使用平水韵写七绝的情况下，如果出现末句押邻韵是可以的，我们称之为“孤雁入群格”。
但是谨记两个条件缺一不可：一是平水韵，使用新韵写格律诗不存在这个问题。二是首句入韵，如果一首绝句只有两个韵字，你还使用邻韵，那就是出律了。
一般而言，是先有对联，尔后归纳总结出律。
其中五、七言联（也包括长联中的分句或意思断为五、七言的句子）的联律基本上同律诗诗律；五七言外的联其要求须合马蹄韵。
一般七言常用的格律如下：平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄——仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄——平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄——平仄仄平平仄平（注：这里第5字必须用平，否则就是孤平）。
五言常用格律如下：仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，一是句中规则；
对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格；句中平仄没有正格与变格之分有关格律相关的知识将在《对联学堂》教学过程中贴出，
平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。 第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
