原指作画时渲染云彩 来衬托月亮。比喻不从正面描绘;而从侧面点染以烘托突出主要事物。?
花鸟画构图十个诀窍如下：
1、宾主分明。
宾是客体，主是主体。创作时首先考虑什么是主要？什么是次要？如果这个观念没有树立,等于举棋不定，无法前进。那么宾主应该怎么处理呢？主体要由主要形象、主要位置、主要色彩和数量。次要的，一切都不能超越主体，这就叫宾主分明。给观众一看，谁主谁宾，非常明确。
2、轻重虚实。
指画材位置的摆布。创作时要注意画面的不平衡。上下左右，应读有所侧重。如上轻下重、上重下轻，或左重右轻、右重左轻，切不可均等。挑担式的构图，不可能成立。譬如作曲，始者低沉婉转，终必激昂慷慨，中间时高时低，时缓时急，变化多端，方能回环荡漾，激动人心。音乐如此，画岂有异。否则，何能引***胜。
3、蔬密聚散。
疏密指画材的排比交错。它的最高原则：“疏能走马，密不通风”。何谓疏密?画材与画材间的排比，相距有远有近，交错有繁有简。有了远近繁简，即成疏密。中国画始于一点一画，终于无穷点，无穷画。然排比交错，须有三点三画，始可成形。故三点三画，为疏密之起点，千千万万之三点三画，为疏密之终点。
4、穿插交错。
指画材的繁复重叠。创作时，花、叶、枝、干怎样才能繁多而有重叠呢?必须依靠物体之间的穿插交叉。交叉有二：实交。两个物体，相交一点；虚交。两个物体，本身没有相交，但它的引长线和相交一点，也就是不交而交。实交很有用处。物体间没有相交，太简单。只有两线相交，甚至更多线相交，才能繁复。
5、前后层次。
山水画的空间距离大，咫尺千里，有近景、中景、远景，前后层次容易解决。写意花鸟基本上都是近景，物体前后相距不远，但也讲前后层次。譬如：一幅画，前面画菊花，花后补石，石后再添细竹，一层推一层地画过去，层层相应，岂不繁复耐看了吗?这个物体的前后位置，在花鸟画里也要讲究的，否则就没有层次啦！
前后层次在处理时，一般重色重墨在前，淡色淡墨在后。烘云托月办法，在写意花鸟里，用处不多，当然也可以使用。至于大小处理，都用焦点***，近大远小。由于花鸟画空间距离不大，所以物体的距离，不适宜远近差距太大；也不能物体大小差别太悬殊。
6、呼应气势。
呼应是指物体之间的相互联系。应该怎样才好呢?有前有后应是联系，左顾右盼、上通下达也是联系，甚至画内画外，也不能没有联系。一幅画，上下、左右、前后、画内画外，彼此之间都有联系，那么它的气氛一定能团结一致，而不对立，也不分散。对立和分散，在构图上却最犯忌。
7、收头铺脚。
指画材的处理。什么叫头?物体的顶部称之谓头；什么叫脚?物体的根部称之谓脚。什么叫收头?物体的头部画在纸内，供观众欣赏，称之谓收头。吴昌硕以前，没有人讲过“收头收脚”，他是从印章的布局里发现虚实美，就移植到构图中加以运用，这是构图的一个发展。
8、空白处理。
空白是中国画的特点之一，在构图里十分重要，相当于音乐中的间歇。“此时无声胜有声”。所以在学习时要认真研究分析，从古今名画中吸取营养，丰富自己的构思和想象。更需要深入生活，观察、体会、发现事物的变化，用“穷则变、变则通”的规律，处理自己的创作。
9、边角运用。
一张纸不论大小，都有四边四角，一般不提这些，独潘天寿先生强调四边四角。他的论点是： 画事之布置，须注意四边，更须注意四角。山水有山水之边角，花鸟有花鸟之边角，人物有人物之边角；画之四边四角和题款尤有相互之关系，不可不加细心注意；画面之四边四角，使与画外之画材相关联，气势相承接，自能得气趣于画外矣。
10、题款印章。
它的作用，可补画面的不足，从内容到形式都很需要，也是中国画不可缺少的组成部分。所以一幅画画完后，必须题款盖印，这也是中国画的特点之一。我们应该继承发扬。
“烘云托月”这个成语出自于《世说新语·良言》一书，意思是比喻言谈举止使人愉快，能够渲染气氛，如同能够烘托云霞和托举月亮一样。这种气氛在生活中很重要，在与他人交往中更应该注重。
要做一个能够烘云托月的人，需要具备一定的能力和品质。首先，要有良好的情商，善于与人沟通和交往。其次，要有一颗热情真诚的心，能够理解和感受别人的情感需要。最后，要有一定才华和智慧，能够用语言和行动去激发他人的灵感和兴趣。做到这些，就能够成为一个能够烘云托月的人。
烘云托月是很重要的一种能力，尤其是在现代社会中。在工作中，能够烘托云霞和托举月亮可以让人们更加紧密地合作，增加工作的积极性和创造力，更加轻松完成各项任务。在社交活动中，能够烘云托月可以让人们更加愉悦和舒适，建立良好的人际关系。因此，我们都应该努力学习和提升自己的烘云托月能力，让自己在生活和工作中发挥更加重要的作用。
注音 ㄏㄨㄥ ㄩㄣˊ ㄊㄨㄛ ㄩㄝˋ
拼音 hōng yún tuō yuè
词性 成语
基本释义
⒈ ?原指中国画中渲染云彩以衬托月亮。后比喻作画、作文时所用的一 种手法，从侧面着意点染描写，以烘托所描绘的事物。
例她的“创造者”用“烘云托月”的方法，一连描写了十来个在她身旁走过的或者从后赶上前的或者迎面而来的摩登女性。——茅盾《无题》
英paint clouds to set off the moon; (fig) provide a foil to set off a character or incident in a literary work;
相似词
开门见山 喧宾夺主 渲染烘托
相反词
开门见山 喧宾夺主
国语辞典简编本烘云托月「ㄏㄨㄥ ㄩㄣˊ ㄊㄨㄛ ㄩㄝˋ」
绘画时渲染云彩，用以烘托月亮。后比喻不从正面描绘，而从侧面点染以烘托出所欲表现的重点。
造句他擅长以烘云托月的手法，来塑造***人物的个性。
国语辞典修订本烘云托月「ㄏㄨㄥ ㄩㄣˊ ㄊㄨㄛ ㄩㄝˋ」
⒈ ?绘画时渲染云彩，用以烘托月亮。后比喻不从正面描绘，而从侧面点染以烘托出所欲表现的重点。
例如：「他擅长以烘云托月的手法，来塑造***人物的个性。」
引证解释⒈ ?渲染云彩以衬托月亮。本指画月亮的一种方法。后用以比喻从侧面加以点染来衬托所描绘的事物，使其更加突出。
引清 梁绍壬 《两般秋雨盦随笔·诗家烘托法》：“《咏方镜》诗云：‘秋水一泓明见底，照来谁有面如田？’不言方而方字自见，此所谓烘云托月法也。”《花月痕》第三回书评：“此回传 红卿，实传 娟娘 也。善读者可悟烘云托月，对镜取影之法也。”亦作“烘云托月”。 清 俞樾 《春在堂随笔》卷十：“烘云托月画家诀，吟风弄月诗家情。”
1、烘云托月，汉语成语，拼音hōngyúntuōyuè，原指一种画月亮的传统手法，后比喻从侧面加以点染以烘托所描绘的事物。出自元·王实甫《西厢记》。
2、成语出处：元·王实甫《西厢记》第一本第一折金圣叹批：而先写张生者，所谓画家烘云托月之秘法。连动式；作谓语、定语、状语；用于文学艺术等方面。
